|
|
Русский курьер, 26 ноября 2004 года
Мария Бабалова
Зачем ты, Ленский, смертен?!
Почти полгода минуло с
тех пор, как дирекция Большого указала
на дверь народному любимцу, заметив,
что в услугах этого тенора театр не
нуждается. Но эстрадная звезда по имени
Басков не оставляет надежду доказать
всему миру мотивированность своих
оперных амбиций. Он с гордо поднято
головой перенес увольнение, не стал
сутяжничать и даже смог выхлопотать
себе один спектакль в Большом.
Как не парадоксально, но
увольнение принесло Баскову шквал
оперных предложений. Провинциальные
театры, давно забывшие, что такое
аншлаг, устроили настоящую охоту на
белокурого тенора, мечтая поправить
свои творческие и финансовые дела.
Оперный сезон Басков должен был начать
на берегах Невы 25 сентября в театре им.
Мусоргского. Однако он отменил
выступление из-за болезни, чем навлек
на себя гнев публики, напрасно
выдержавшей бой за подорожавшие в
десяток раз билеты. В Питер он пока так
и не приехал, хотя пообещал вернуться
при первой возможности.
Сезон Басков открыл в
октябре на сцене знаменитого театра Liceo
в Барселоне, выдержав два концертных
исполнения оперы Массне «Клеопатра»
под крылом своей патронессы – великой
Монтсеррат Кабалье. После испанского
дебюта он знаменитым не проснулся, но и
провала избежал. В Европе не
подозревают, что Басков – национальный
феномен в России, и его выступление, по
большому счету, прошло незамеченным.
По возвращении домой
Басков, как и прежде, пустился в
эстрадный круговорот. Воспоминания о
Карузо или страдания шарманки
мгновенно приводят публику в экстаз. Но
долгожданному спектаклю в Большом
ничего не помешало. Как ни в чем не
бывало, Николай Басков вновь явился
Ленским из «Евгения Онегина».
Всякий выход Баскова на
оперную сцену – нешуточное испытание
не только для самого певца, но и для его
верных поклонников. Суетливые бабульки
и трогательно разряженные школьницы
собирались целыми группами. Увидеть
Баскова на сцене Большого пришел не
только столичный стар и млад. Многие
ради такой возможности проделали
неблизкий путь из иных российских
городов и даже стран СНГ. Одна девочка,
дефилируя по фойе, инструктировала
подружку: «Сначала минут пятнадцать
придется потерпеть, потом Он появится,
потом снова надо будет переждать. И,
наконец, Он будет главным, после чего мы
можем уходить». Впрочем, даже выход
Баскова на сцену Большого не сделал в
театре аншлага: свободные места были и
в партере, и на ярусах. Вообще, похоже,
для Большого театра собрать полный зал
на оперу давно стало проблематичным.
Основу публики составляют туристы –
родные и заморские. Для последних
Басков такая же НЕ звезда, как и его
коллеги по спектаклю. Цель похода в
театр совершенно тривиальна – увидеть
своими глазами знаменитую люстру,
золоченые ложи, серпасто-молоткастый
занавес, выпить шампанского в буфете и,
в последнюю очередь, если получится,
насладиться музыкой.
В этот вечер получить
удовольствие от музыки не удалось. По
какому-то недоразумению, за
дирижерский пульт оркестра встал
главный хормейстер Большого театра
Валерий Борисов. Гордо возвышаясь над
оркестром, он бурно размахивал руками,
а певцы с испугом в глазах смотрели на «дирижера».
С первых же аккордов шлягерную музыку
Чайковского даже узнать было не просто.
Оркестр разъезжался, фальшивил, гремел
и запинался, а пару раз едва не
остановился. Неужели одного желания и
маленькой руководящей должности
достаточно для того, чтобы себе,
любимому, организовать дебют в Большом
театре? Это все-таки не студия при каком-нибудь
электроламповом заводе...
Впрочем, о позоре
высокопоставленного дебютанта и о том,
как пели солисты, в том числе Николай
Басков, чей вокал откомментировали, (но
не обязательно сами слышали)
практически все его коллеги по
оперному цеху, руководство театра
сможет узнать лишь с чужих слов. Так как
никто из них лично на спектакле не
появился.
«Евгений Онегин»
образца 1944 года в постановке мэтра
отечественной режиссуры Бориса
Покровского и сценографа Петра
Вильямса, реанимированный четыре года
назад, закономерно производит музейно-историческое
впечатление, со всеми вытекающими
умилительно-вампучными последствиями.
И не потому, что картинка устарела (она
как раз залу приходится по душе, и
каждое открытие занавеса встречается
аплодисментами), а потому что певцы
лишь вокализируют с крайне переменным (что
немудрено при таком оркестре) успехом,
а на их лицах застыла тень усталой
обреченности, будто они получили наряд
вне очереди. Все вялы и унылы, будто
заражены онегинским сплином.
Лолитта Семенина свою
Татьяну поет очень музыкально и
красивым мягким голосом, но о чувствах
ее героини не догадывается не только
зал, но, похоже, и она сама. Онегин
Владимира Редькина с минимальным
количеством вокально-технических
огрехов, озвучивал вверенную ему
партию, но внимание публики на себя
предпочитал не обращать. Публика живо
отреагировала лишь в тот момент, когда
Онегин в конце своей нравоучительной
арии одной рукой стал надевать жуткий
цилиндр, а другой сосредоточенно
придерживал парик за челку. Зал также
смешками и ухмылками встретил
заявление Ольги о том, что ее зовут «ребенком».
Молодой певице Светлане Шиловой зал не
поверил, да и пением своим трудовым она
не запомнилась, хотя суетилась на сцене
много. Вообще все ансамбли (спасибо
дирижеру) разваливались, так толком и
не начавшись.
Зал по-настоящему
оживлялся лишь с появлением Ленского
на сцене, встречая каждый его выход
короткими, но страстными
аплодисментами. Чувствовалось, Басков
в восторге от того, что он на сцене
Большого театра. И этим восторгом он
легко заряжал зал. Он единственный, у
кого получалось быть естественным на
сцене. Лучше всего он провел сцену бала.
А технических ошибок допустил не
больше, чем партнеры. Хотя несколько
первых нот партии поглотило волнение, а
порой Басков без всякой надобности
начинал форсировать голос. И по-прежнему
остаются проблемы в верности филировки
звука. Но, в отличие от коллег, ему есть
чем компенсировать неточности вокала.
Он актерствует от души, очень искренне,
и даже когда Ленский, получив пулю от
Онегина, падает, схватив себя между ног,
публика прощает эту неловкость и
устраивает настоящую овацию.
Баскова пять раз
вызывали на поклоны. Цветы летели на
сцену даже с ярусов. От счастья в
последнем раунде поклонов изменило
чувство меры и вкуса: он пал на колено и
беспрестанно посылал воздушные
поцелуи залу. Пахнуло пошлой опереттой…
О том, что Онегина ждет «жалкий
жребий», узнали немногие. Спектакль
тоскливо добрался до финала, и
оставшиеся зрители быстро
ретировались в гардероб.
А Николай Басков уже в
Нижнем Новгороде. 23-го он спел сольный
концерт, вчера – Ленского в «Евгении
Онегине», а 27 ноября примет участие в
заключительном гала-концерте ХVIII
Всероссийского Пушкинского фестиваля
«Болдинская осень». Билеты в кассах
пока есть. Цены, достигающие 1500 рублей,
для местной публики оказались, не
реальными. На средства, вырученные от
продажи билетов, в театре планируют
заменить сценическое освещение, а
также пошить вечерние туалеты для
солистов оперы и балета для
торжественного вечера, посвященного 70-летию
театра.
В сентябре Николай
Басков подписал с Нижегородским
театром оперы и балета два контракта:
как солист и как продюсер. Директор
театра Анна Ермакова заметила, что «все
расходы, связанные с этим концертом,
Николай Басков взял на себя».
В Нижнем Басков будет
иметь возможность почувствовать себя
настоящей звездой – полтысячи фанаток
со всех концов страны и света
постараются. Передвигаться по городу
он будет исключительно в роскошном
лимузине Linkoln Town-Car – машину пригнал в
Нижний личный водитель Баскова. Вместе
с ним в Нижний, помимо двоих
телохранителей и администраторов,
прибыл и персональный репетитор,
помогающий певцу осваивать английский.
А еще и четыре чемодана привезено
костюмов.
Как отразится на
выступлении Баскова и на судьбе очень
слабого оперного театра вся эта
звездная пыль, станет понятно после
окончания фестиваля. У Баскова уже был
опыт организации оперного фестиваля в
Самаре позапрошлой весной. Опыт, вполне
успешный по провинциальным меркам, но
продолжения он не получил. «Болдинская
осень» худо-бедно жила и до Баскова,
проживет и без него. Но с ним ей явно
будет лучше.
После Нижнего Николай
Басков собирается 30 ноября спеть
Ленского в Астрахани, в театре,
находящемся за гранью
профессиональных критериев. Зачем это
ему нужно, непонятно. Ни мастерства, ни
поклонников, воспринимающих увлечение
оперой своего кумира не иначе, как
блажь звезды, она ему не прибавит.
В декабре Басков опять
вернется в Испанию. 17 и 20 он повторит
свой опыт с «Клеопатрой» в Мадриде. В
Москве же в качестве оперного певца,
если ничего не изменится, он появится
только в феврале. На сцене Большого
зала консерватории, где в концертном
исполнении «Русалки» Даргомыжского
предстанет и как певец, и как продюсер.
Богатые родственники
развратили представление о Баскове. И
теперь трудно найти людей, которые
пожелали бы иметь с ним оперное дело, не
поимев с него прежде кругленькой суммы.
Хотя это уже не тот Басков, что был лет
семь или пять тому назад. Технически он
стал петь на порядок лучше, его голос
повзрослел и теперь звучит благороднее.
Хотя для его поклонников и дирекции
российских театров такие детали мало
волнуют…
|
