Спектакли  Прожекты
Люди Власти Будни и праздники Не Большой театр

Русский день на ЭКСПО-2005

Известия, 21 июня 2005 года

Ольга Гердт

Экспорт ископаемых

Русский день на ЭКСПО-2005

На всемирной выставке ЭКСПО-2005 в Нагое прошел "день России", организованный Федеральным агентством по культуре и кинематографии и Международной конфедерацией театральных союзов. Публику потчевали хором имени Пятницкого, Большим балетом и концертом певицы Ирины Мусаэлян.

В 10 утра у входа в российский павильон гостей встречали хором имени Пятницкого. Яркие костюмы хористов и хористок, их раскрашенные щечки и звуки, которые они издавали, действовали на подкорку мощнее утреннего вопля будильника. Устремившиеся было в другие павильоны меняли маршрут и, как зомби, шли к русским.

Родиной отзывалось всё - и портрет Владимира Владимировича Путина над входом, и панно с березками рядом с ним, и нежные соловьиные трели, призванные заманивать публику в глубь павильона, где, впрочем, сюрпризов тоже не наблюдалось. Встречавшие посетителей скелет мамонта и восседавшие вокруг костра доисторические люди-куклы ("Кто это?" - вопрос, "Первые русские" - ответ), заставляли предположить, что ставку организаторы российского павильона сделали на всяческие ископаемые - полезные, музейные и идеологические. На чистую воду Байкала, малахит и газ, на матрешек, освоение космоса и детские рисунки на тему "Человек-Земля-Вселенная".

Балету Большого театра, выступившему в расположившемся рядом с русским павильоном ЭКСПО-доме, добиться успеха на этом фоне было несложно. Тем более что японцы любят наш балет до обморока - в антракте можно было наблюдать, как за заграждением под палящим солнцем в четыре слоя стоят жаждущие попасть на концерт японцы-неудачники. Счастливчики же, заполнившие трехтысячный зал, как дети, не сводили глаз со сцены и, похоже, ждали чуда. После того как хор имени Пятницкого продемонстрировал свои разножки, распевки и народную японскую песню "Катюша", японские дети помахали флажками, а министр образования Андрей Фурсенко передал привет от Путина и произнес речь в духе "Человек - составная часть природы", на сцене наконец-то появился Большой балет и начал "удивлять". И надо сказать, удивление это было сродни тому, что вызывает русский павильон, - Большой продемонстрировал ту же наивную любовь к "ресурсам" и то же полное неумение ими распоряжаться.

Выставка балетных достижений состояла из экспонатов затертых, как русская матрешка или кости мамонта: "Умирающий лебедь", "Шопениана" и "Раймонда"; Григорович и "Дон Кихот" - без проблеска актуальности. Программа, как будто наспех составленная, и исполнение, по большей части неряшливое, почти всегда либо чрезмерно "розовое", либо с перебором цирковое, превращали и без того затертые шлягеры в ширпотреб. "Свежий" эстрадный номер солистов Владимира Непорожнего и Елены Андриенко, в котором непонятно чего было больше - пошлости или глупости, картины не изменил. Такие вещи лучше не вывозить за пределы Садового кольца - правда, ровно для выездных халтур они и сочиняются.

Японцы радовались как дети, но за родину все-таки было обидно. Причем, не за большую, а за малую - за Большой театр. Гордиться было особенно нечем - разве что статью и манерами самой красивой и стильной балерины Москвы - Татьяны Чернобровкиной в па-де-де из "Лебединого озера" (впрочем, балерина из Театра Станиславского и Немировича-Данченко). Или внутренней элегантностью и музыкальностью артистки Нелли Кобахидзе в фрагментах из "Раймонды", "Шопенианы" и вариации из "Дон Кихота". Впрочем, она еще совсем ребенок и на "лицо" театра пока не тянет. Первые же лица Большого - сопровождавший Кобахидзе Николай Цискаридзе и прима Надежда Грачева выглядели слишком утомленными и озабоченными. Даже скорбными. Порадовала стальной походкой и стервозной хваткой Мария Аллаш (Эгина в "Спартаке"), да страшно хотелось "вынуть" танцовщицу из рамы нафталинного балета и объятий Красса-Перетокина.

Впрочем, лучше утешаться мыслью, что сцена была неудобной, что артисты после долгого перелета и ночных репетиций не могли собраться, а руководство Большого театра ну только по недомыслию и занятости не проинспектировало собственных артистов, отправляющихся за рубеж представлять не только бескрайнюю родину, но и собственно театр.

НГ, 21 июня 2005 года

Майя Крылова

Мамонт гастролирует в Японии

День России на Всемирной выставке ЭКСПО-2005

Если где и проводить глобальные мероприятия в защиту мировой экологии, то именно в Японии – стране, победившей издержки цивилизации. Там давно поняли, что за чистоту не надо бороться, надо просто убирать. Оттого в Японии нет пыли даже в крупных городах, а водители автобусов работают в белых перчатках.

Эмблема Всемирной выставки в Нагое – два смешных зеленых существа типа Чебурашки, девиз ЭКСПО-2005 – «Человек и природа». Эту заезженную тему многие страны на выставке решают остроумно и неожиданно. Австрийцы, к примеру, построили деревянную горку, по которой посетители с огромным удовольствием катаются летом в санях. Греки соорудили аллею из кипарисов, завершающуюся античным храмом и увешанную экранами, на которых ползучая черепаха чередуется с кадрами авангардных театральных постановок Софокла и Эврипида. Японцы поразили роботами невиданных возможностей. Португальцы построили экспозицию вокруг одного национального достояния – пробкового дерева, но представили его во всей экономически-природной красе. Американцы поставили у себя приборчик, на который в режиме реального времени через спутник транслируются кадры с марсохода.

В российской экспозиции заявлена тема «Гармония ноосферы». Но назвать решение павильона удачным нельзя. Гармония раскрыта только на словах, в буклете: там напечатан список идей, которые намеревались осветить – планета Земля, мозаика культур, человек и новые технологии, Москва как мегаполис. Есть еще слова президента РФ Владимира Путина, объясняющего, что термин «ноосфера» придумал Вернадский и означает он «интеграцию интересов природы и человека». В решении нашего павильона нет ни концепции, ни дизайна. За новые технологии отвечает авиационно-космическая система на постаменте – летающий двухместный модуль, на котором, как пояснил гид, уже через три года можно будет возить в космос туристов, желающих 20 минут смотреть на земной шар с высоты в 101 километр. Только заплатите сто тысяч долларов и принесите справку о здоровье из поликлиники. Рядом скелет выкопанного из вечной мерзлоты мамонта, скончавшегося, как установили специалисты, в 52 года 18 тысяч лет назад, и макет пушистого мамонтенка по кличке Дима. Мегаполис Москва представлен стандартным видеорядом с Кремлем и Большим театром, а многообразие культур – матрешками за стеклом, кубками из Гусь-Хрустального, макетами кукол (старуха Шапокляк и крокодил Гена) и возможностью влезть в интернет, чтобы посмотреть там залы Третьяковки. Да, есть еще «Мона Лиза», та самая, что летала в космос, – не Леонардо, конечно, а ряды ее разноцветных копий от современного творца Георгия Пузенкова. Такой растиражированный Уорхол.

На день России в рамках ЭКСПО в Нагою прибыла официальная делегация во главе с министром образования и науки Андреем Фурсенко. Гостей перед входом развлекали солисты хора имени Пятницкого, предваряя свое выступление в ЭКСПО-Доме – концертном зале на три тысячи зрителей, построенном для дней национальных культур и массовых мероприятий. То есть сначала хор с молодецким посвистом выводил «Как по горкам, по горам» и «На горе казаки стояли», потом заместитель министра иностранных дел Японии рассказал, как он рад отметить вклад России в культуру и науку, и, наконец, Фурсенко заявил, что всемирные выставки – это «олимпиады торговли», и выставка в Нагое, первая в XXI веке, не случайно имеет экологический девиз: в отношениях человека с природой она должна способствовать «переходу от разрушительного сценария к устойчивому развитию».

Все, связанное с торговой олимпиадой, проходило за кулисами нашего национального дня на ЭКСПО. Для рядовых посетителей выставки день России вылился в день русской культуры. Понятно, что тут нельзя было обойтись без нашего балета. Особенно в Японии, где это искусство обожают. И ничего, что сцена была скользкая (канифоль, что наши артисты насыпали на линолеум накануне вечером, утром смыли дотошные уборщицы). Это не помешало Николаю Цискаридзе и Нелли Кобахидзе изобразить средневековую любовь в «Раймонде», Юрию Клевцову сыграть влюбленного Ромео под балконом Джульетты, Марку Перетокину – попрыгать на влажной жаре в древнеримских доспехах (отрывок из «Спартака»), Надежде Грачевой – выйти на сцену умершей Жизелью и Умирающим лебедем, а кордебалету – постучать по барабанам в танце с барабанами из «Баядерки». Из списка видно, что главный балетный десант в Нагое высадил Большой театр, который привез еще и фрагмент из «Дон Кихота» – самого московского (то есть открыто эмоционального) из классических балетов. В помощь столичному балетному знаменосцу были приданы артисты Музыкального театра – Татьяна Чернобровкина и Дмитрий Забабурин. Чернобровкина, которая, с моей точки зрения, лучше всех в Москве танцует «Лебединое озеро», показала Черного лебедя. Ее птица впечатлила больше, чем мамонтенок Дима.

Коммерсант, 20 июня 2005 года

Балет обыграл мамонта

На ЭКСПО-2005 прошел День России

На всемирной выставке ЭКСПО-2005 в Японии (Ъ писал об ее открытии 31 марта) прошел День России. Представленная Федеральным агентством по культуре и кинематографии и Международной конфедерацией театральных союзов программа скрасила впечатления от российского выставочного павильона. Из Нагои – РОМАН ДОЛЖАНСКИЙ.

Но без фольклора не обошлось – День России начался с выступления хора имени Пятницкого. С раннего утра (программа началась в десять) публика буквально осаждала ЭКСПО-дом– главную концертную площадку выставки, летний театр на три тысячи мест. Но основной приманкой для зрителей были не стилизованные песни и не речи официальных лиц, в числе которых был глава официальной делегации России министр науки и образования Андрей Фурсенко, а гала-концерт Большого театра. Нигде в мире не любят русский балет так, как в Японии. Здесь буквально млеют от нашей балетной классики. К тому моменту, когда на сцене ЭКСПО-дома появился Николай Цискаридзе, в зале не осталось ни одного места.

Концертная сцена – не лучшие подмостки для балета, и поэтому лирические сцены, в частности, из "Жизели" смотрелись менее удачно, чем задорные фуэте из "Дон Кихота", которые и на стадионе могут завести любую публику. Важно другое: Россия не просто "отделалась" в этом году от всемирной выставки. Культурная программа даже переросла рамки одного дня. После балетного гала состоялся концерт певицы Ирины Мусаэлян с современными вокальными аранжировками. В следующие два дня состоялись показы "сНежного шоу" Славы Полунина – кстати, Япония оставалась одной из немногих театральных стран мира, где этот спектакль до сих пор не бывал. Спектакль, конечно, далеко не новый, но он настолько далек от официозного имиджа России, что его участие в государственной программе почти беспрецедентно.

Особенно выигрышно смотрится культурная программа на фоне экспозиции российского павильона, организованной Торгово-промышленной палатой. Вообще, концепция ЭКСПО сегодня расплывчата. Господин Фурсенко назвал выставку "торговой олимпиадой", но определение верно только в том смысле, что на территории ЭКСПО много киосков. Скорее всего, столь дорогостоящее мероприятие просто служит добрую службу для удовлетворения амбиций страны-хозяйки. Не случайно, что следующие выставки пройдут в Китае и Корее. Так или иначе, но из этой неопределенности каждый выкручивается как может.

Почти все павильоны развитых государств больше похожи на экспозиции какого-нибудь модного форума современного искусства, чем на рекламу товаров. К примеру, Канада и Франция показывают элегантные видеоинсталляции. Кто-то относится к ЭКСПО как к туристической выставке. Так, Швейцария построила внутри павильона гору, посетители сначала ходят как бы по ледяной пещере внутри нее, а потом поднимаются по лестнице и оказываются на смотровой площадке в альпийской долине, под ярким голубым небом и среди снегов – бутафория, конечно, но из павильона уходишь с желанием поскорее посетить эту чудную страну. Иные восточные страны, у которых нет денег и дизайнерских амбиций, устраивают в павильонах большую распродажу экзотических сувениров собственного производства. Что же, и такие мотивы понятны.

Российский павильон похож на получивший неожиданное халявное финансирование областной краеведческий музей. Вот отдел природы, вот национальные костюмы, вот стенды с достижениями местной промышленности, вот детские рисунки. Ни стилистически, ни по смыслу ничто ни с чем не монтируется. Как будто перевелись в России талантливые дизайнеры. Деньги на павильон растрачены наверняка большие, а мышление у его авторов, судя по всему, доисторическое, совковое. Смешно, но самым популярным экспонатом оказался большой скелет мамонта, обнаруженный несколько лет назад в Якутии. Японцам ископаемое очень нравится, на его фоне можно замечательно сфотографироваться. А то, что вся экспозиция России смотрится как ископаемое выставочной индустрии, японцы никогда не признают. Слишком вежливые.

Символично, что посетителей нашего павильона встречает большой портрет президента Путина (я обошел несколько десятков экспозиций, и лик руководителя государства над дверями встретился мне еще только в одной – у Мавритании), а провожает – компьютерная избирательная урна. Публике предлагают избирательные бюллетени с вопросом "Поддерживаете ли Вы проведение Олимпиады 2012 года в Москве?". Председатель Центризбиркома России Александр Вешняков, приехавший на ЭКСПО в составе правительственной делегации, чтобы продемонстрировать чудеса отечественной демократии, лично агитировал посетителей голосовать за Москву. Сколько членов Международного олимпийского комитета было в этот день среди гостей российского павильона, осталось тайной.