|
|
Ведомости, 5 ноября 2003 года
Ярослав Седов
Фуэте Нефертити
Светлана Захарова станцевала
"Дочь фараона"
С начала нынешнего сезона и
пресса, и театральные фанаты обсуждают
каждый шаг балерины Светланы Захаровой.
Согласившись перейти из Мариинского
театра в Большой, она не только стала
примадонной московской труппы, но и
фактически приняла титул "нового
лица" русского балета.
На спектакли с участием Захаровой
теперь приглашают официальных гостей
правительства, ее выступления будут
открывать представительские гастроли
Большого театра в Париже,
запланированные на январь. Тем самым
российский статус балерины приведен в
соответствие ее мировой известности.
Захарова - одна из самых популярных в
мире молодых русских звезд, танцующая
все ведущие роли на лучших сценах
Европы и Америки. На днях к этим ролям
прибавилась новая - партия египетской
царевны Аспиччии в балете "Дочь
фараона", которым Большой готовится
удивить публику на своих январских
гастролях в Париже.
Спектакль поставлен французским
хореографом Пьером Лакоттом по мотивам
одноименного балета Мариуса Петипа.
История об английском путешественнике,
который спрятался в пирамиде от самума
и увидел во сне, что мумия превратилась
в прекрасную дочь фараона, а сам он - в
египтянина, в свое время служила
поводом для пышного придворного шоу.
Его участники не столько танцевали,
сколько дефилировали в роскошных
костюмах и драгоценностях.
Лакотт заполнил сценарий Петипа
виртуозными танцевальными
комбинациями, составленными из
труднейших мелких движений. К дебюту
Захаровой и съемкам спектаклей с ее
участием он приехал в Москву и сделал
редакцию партии - с учетом
индивидуальности и феноменальной
техники балерины. В результате опыт
театральной стилизации превратился в
живой и трогательный спектакль.
Захарова выписала танцевальные
иероглифы Лакотта каллиграфически
четко и артистично, побудив сравнить их
с колоратурными пассажами, посредством
которых изъявляют свои страсти
античные богини и жрицы в операх
бельканто. Вместо победительного
напора примадонны, с которым связаны
расхожие представления о сценических
манерах звезд, Захарова подчеркнула
аристократизм петербургского стиля.
Высокая, тонкая, она превращала танец в
завораживающую вязь линий,
напоминавших то знаменитый абрис
Нефертити, то изображения египетских
красавиц в струящихся одеждах, то
орнаменты из диковинных цветов на
вьющихся стеблях. Ее царевна выглядела
романтической героиней, а сама
балерина С многообещающей актрисой,
умеющей пластически передать оттенки
любовного трепета, страхов и сомнений.
Иными словами, Светлана Захарова
продемонстрировала ту самую
подлинность утонченной культуры
императорского балета, которую и искал
Лакотт. Эта культура в сплаве с
московской эмоциональностью
обеспечивала Большому театру
творческие прорывы на протяжении всего
ХХ в. С от манифестов Марины Семеновой и
психологических открытий Галины
Улановой до изысканной стилистики
Людмилы Семеняки, которая сейчас
работает с Захаровой как педагог-репетитор.
В роли лорда-путешественника
выступил Сергей Филин, один из лучших
премьеров Большого, соединяющий
безупречную виртуозность и невычурный
аристократизм с рыцарственностью
истинно мужского танца. В "Дочери
фараона" его персонаж добавляет к
этим качествам непосредственность
озорного подростка, дорвавшегося до
приключений в сказочном зазеркалье. А в
сценах с Аспиччией предстает
джентльменом, чья учтивость помогает
ему найти общий язык и с египетскими
царями, и с французским хореографом, и с
петербургской балериной. |
