|
Сергей Прокофьев
Огненный ангел
Опера в 5 действиях
Либретто композитора по одноименному
роману Валерия Брюсова.
Пресса о
спектакле
|
|
Труд, 5 мая 2004 года
Сергей Бирюков
Ангел поселился в Большом
Заменив Средневековье на XX век,
постановщики на сей раз почти не
испортили замечательную оперную
партитуру Прокофьева
Идя в Большой театр на премьеру оперы
"Огненный ангел" Прокофьева (по
роману Валерия Брюсова), я, честно
сказать, ждал подвоха. Предыдущая
работа американо-итальянского
режиссера Франчески Замбелло и бывшего
нашего, а ныне американского
сценографа Георгия Цыпина в Большом -
"Турандот" Пуччини - особых
восторгов не вызвала: не назовешь же
находкой давно надоевший прием "осовременивания"
классики в политическом ключе, вроде
массовки с поднятыми вверх красными
книжечками - то ли цитатниками Мао, то
ли советскими партбилетами.
Красные книжечки были и сейчас -
правда, только в финале. Видно, Замбелло,
слывущая на Западе специалистом по
теме России и тоталитаризма (она
ставила даже такое малоизвестное
сочинение, как оперетта Шостаковича
"Москва, Черемушки"), не в силах
совсем отказаться от стереотипов.
Замбелло поставила "нормальный"
спектакль, в целом не перечащий музыке
Прокофьева. Хоть обстановка и рисует не
германский город Кельн XVI века, а,
скорее, московский или ленинградский
двор-колодец нэповской поры с его
характерными обитателями-обывателями.
Впрочем, в эклектичной архитектуре
начала XX века, изображенной Георгием
Цыпиным, можно усмотреть признаки
какой угодно эпохи. Ну а обыватели - они
обыватели и есть: средневековый люмпен
или трактирщица по внутренней сути
мало чем отличаются от советского
алкоголика или председательницы
домкома, что подчеркивает своими
костюмами художница Татьяна Ногинова.
Главная же удача - исполнение
гениальной музыки Прокофьева
коллективом под руководством дирижера
Александра Ведерникова. Труд тем более
похвальный, что сложнейшая партитура,
написанная композитором в Париже в 1927
году исключительно по душевному порыву,
безо всякого заказа, ни разу в Москве не
озвучивалась. Признаюсь, не ожидал от
внешне флегматичного Александра
Александровича такого вживания в
исступленные страсти "Огненного
ангела". Хороши и Хозяйка квартиры (Ирина
Рубцова), и Гадалка (Евгения Сегенюк), и
Фауст с Мефистофелесом (Тарас Штонда и
Максим Пастер)... А Рената в исполнении
молодой солистки "Новой оперы"
Татьяны Смирновой - настоящее открытие:
певица не просто извлекает нужные ноты
(что само по себе было бы уже
достижением) - ее голос наполнен
огромным чувством. По странному
решению постановщиков эта
великолепная музыкальная актриса
поставлена во второй состав, тогда как
в первом главную роль бледновато
исполняет приглашенная из Нью-Йорка
мало кому известная экс-украинская
певица Оксана Кровицкая, тем более
теряющаяся на фоне опытного баритона
из Мариинки Валерия Алексеева (Рупрехт).
Конечно, и в музыкальном плане есть
что "дотягивать": например, в общем
грохоте потерялась изобретательнейшая
полифония заключительной сцены, а
финальный грозный мажор меди и вовсе
померк из-за киксов. Но это детали.
Бояться стоит другого. Вспоминаю, как
несколько лет назад после огромной
репетиционной работы Большой выпустил
прокофьевского "Игрока" - и вдруг
ушел в отставку худрук и дирижер
Геннадий Рождественский, и
замечательный спектакль, едва увидев
свет, умер. Надеюсь, ни Ведерников, ни
"Огненный ангел" не разделят
судьбу своих неудачливых
предшественников.
[ предыдущая ] [ вверх ] [ следующая ]
|
