|
Балеты Джорджа Баланчина
Пресса о
спектакле
|
|
Известия, 15 марта 2004 года
Ольга Гердт
Баланчин со скидкой
В этом году празднуется столетие
Джорджа Баланчина, хореографа,
оставившего колоссальное наследие -
более четырехсот сочинений. "Баланчиномания"
в 2004-м охватила весь мир: труппы большие
и малые, ведущие и провинциальные
стараются отметить эту дату. Не остался
в стороне и Большой театр, к уже
освоенным балетам мастера "Агон" и
"Симфония до мажор" добавивший
премьеру "Кончерто барокко"
Долго считалось, что московская сцена
и Баланчин - вещи несовместные. То ли
дело Петербург - там Баланчин родился,
там учился, оттуда уехал, буквально на
бегу впитав уроки Федора Лопухова, в
"Танцсимфонии" которого танцевал
восемнадцатилетним юношей. Москва, в
отличие от Петербурга, по
обосновавшемуся в Америке хореографу
не скучала и осваивать его наследие не
торопилась: пусть, мол, питерские
стараются.
Тем не менее в 1999 году, когда в Большом
поставили при участии специалистов из
Фонда Баланчина "Симфонию до мажор"
и "Агон", успех был колоссальный.
На премьеру даже приехали ревнивые
питерцы, на которых победно и с вызовом
поглядывали москвичи. Радоваться было
чему: отличились все. И солисты (вспомнить
хотя бы Инну Петрову и Дмитрия
Белоголовцева в "Агоне" или
Николая Цискаридзе и Марию
Александрову в "Симфонии до мажор"),
и кордебалет.
Труппа, в тот год несколько месяцев
изображавшая медуз в подводном царстве
в премьерном "Коньке-Горбунке",
вдруг за несколько недель освоила
сложнейший из балетных текстов.
В ситуации репертуарного кризиса за
того, пятилетней давности, Баланчина
артисты готовы были платить непомерную
цену. Наверное, хотелось доказать и
себе, и руководству, и снобам из
северной столицы, что не так уж
московский артист ленив и
невосприимчив к новому. Теперь, в 2004-м,
Баланчина в Большом танцуют так, как
будто идет весенняя распродажа и на
хореографа объявили большую скидку.
Без особого рвения и совсем без
откровений. Труппа, выпустившая подряд
несколько удачных премьер - "Пиковую
даму", "Светлый ручей", "Ромео
и Джульетту", - на Баланчине
расслабилась и отдохнула. В итоге не
только возобновленные "Симфония"
и "Агон", но и новый для Большого
балет "Кончерто барокко",
перенесенный датским танцовщиком
Адамом Людерсом, выглядят бледно.
Из "Кончерто барокко" -
композиции для одного солиста и десяти
танцовщиц на музыку Баха - выветрилось
все: и элегантная графика, и барочная
многослойность, и все те легкие
джазовые акценты, без которых хорошо
темперированная баланчинская
полифония не более чем груда без цели
перемещающихся по сцене тел. Остались
смятые веревочки хороводов, стальной
скок на пуантах и неуместные здесь
солисты. "Агон" на музыку
Стравинского был менее скучен и не так
грубо приватизирован, как текст "Кончерто",
но и здесь из четырех солистов
выделялся только Ян Годовский, легкое и
восприимчивое тело которого, казалось,
на слух улавливало необходимые нюансы.
Впрочем, отличившийся в "Агоне"
Годовский тут же засыпался на третьей
части "Симфонии до мажор", где все
было ему не по росту, включая партнершу
Марию Аллаш.
Баланчин - хореограф коварный. Это
только кажется, что он стирает разницу
между кордебалетом и солистами,
заставляя одних задавать тему, а других
- подхватывать ее, развивать и
трансформировать. На самом деле (и
пример тому "Симфония", в четырех
частях которой явлены четыре типа
балеринского темперамента), лидирует у
Баланчина не тот, кто танцует лучше и
сложнее всех, а тот, кто не теряется на
самом выигрышном фоне.
В этом смысле премьера тоже не
задалась. Солистов перетасовали, как
колоду карт. Почему выбраны одни, а не
другие - большая загадка. Марии
Александровой явно не подходит и "Па-де-де
Чайковского", и равнодушный, слишком
формально работающий здесь партнер
Сергей Филин. Абсолютно бесполезна
Екатерина Шипулина в па-де-де "Агона",
где, кроме чистописания, необходимы
какой-никакой эротизм и внутренняя
экспрессия. Хороша Галина Степаненко в
последней части "Симфонии", да как-то
сама по себе. Единственной солисткой,
которой удалось и себя показать, и не
разрушить при этом гармонию целого,
оказалась Светлана Захарова во второй
части "Симфонии до мажор". Неужели
потому, что танцевать Баланчина
Захарову учили в Мариинском театре?
[ предыдущая ] [ вверх ] [ следующая ]
|
