Материалы по теме:
Лейла Гучмазова. Кардинал
в оранжевом. Об идее, подробностях
проекта и о рецептах успеха оперного
театра — эксклюзивное интервью "Времени
МН" с продюсером проекта ЭДУАРДОМ
БОЯКОВЫМ. (Время МН, 07.06.2002).
Вадим Журавлев. Лед
тронулся, или пир горой (Газета,
07.06.2002).
Григорий Заславский. Авангард
для Большого (Русский журнал).
Елена Черемных. В
Большом театре исполнят Владимира
Сорокина (Коммерсант, 28.04.2002)
|
|
Коммерсант, 28 мая 2002 года
В Большом
театре исполнят Владимира Сорокина
Как
стало известно Ъ, 25 мая Большой театр
заключил официальный контракт с
композитором Леонидом Десятниковым и
писателем Владимиром Сорокиным на
сочинение современной оперы.
Комментирует ЕЛЕНА ЧЕРЕМНЫХ.
Исполнительный продюсер
проекта – генеральный директор "Золотой
маски" Эдуард Бояков, чьим первым
опытом музыкального продюсирования
была коллективная современная опера
Мариинского театра "Царь Демьян".
Теперь современную оперу хочет
поставить и Большой театр.
Разговоры о современной
опере шли давно. Одним из возможных
вариантов в Большом, по слухам,
рассматривали оперу москвича
Владимира Тарнопольского "Когда
время выходит из берегов",
написанную в 1999 году по заказу
Мюнхенской оперной биеннале. Но это
было не так интересно, поскольку она
уже была поставлена в Мюнхене и шла в
течение года. Большой театр предпочел
работу, первенство в которой никем не
может быть поставлено под сомнение.
В качестве авторов выбраны
культовый писатель Владимир Сорокин и
культовый композитор Леонид
Десятников. Для писателя Сорокина это
дебют в роли либреттиста, для
композитора Десятникова – дебют в
оперном жанре. Неофитский
перфекционизм обоих в данном случае
может сослужить добрую службу
пошатнувшейся репутации современной
авторской оперы made in Russia. Впрочем,
писатель Сорокин новичок в опере, но не
в драматургии – достаточно вспомнить
его пьесы "Месяц в Дахау", "Достоевский-trip".
Или сценарии фильмов "Москва" и
"Копейка". Кстати, над фильмом
Александра Зельдовича "Москва" он
работал вместе с автором музыки
Леонидом Десятниковым. А сам
Десятников полтора года назад делал
реконструкцию оперы Астора Пиаццоллы
"Мария де Буэнос-Айрес", которая
через две недели будет представлена в
проекте Гидона Кремера на Рижском
оперном фестивале.
Сюжет оперы в общих чертах
готов. Главные герои – пять
композиторов-клонов, чьи имена по
понятным причинам пока засекречены, но
количество их, безусловно, вызывает
прямую ассоциацию с Могучей кучкой, на
Западе, как известно, именуемой "пятеркой".
Срок работ – год.
В серьезности проекта его
участники не сомневаются. Владимир
Сорокин, например, ради этого отказался
от предполагавшегося сотрудничества с
кинорежиссером Александром
Зельдовичем на драматической сцене. А
Леонид Десятников уже предупредил
коллег–экспертов питерского
Института Pro Arte о том, что работа для
Большого потребует всего его времени в
течение ближайшего года.
Большой театр пока хранит
подробности в секрете, но ясно, что о
проекте будет сообщено на одной из
ближайших пресс-конференций. С помощью
нового опуса театр намерен внедриться
в тот актуальный театральный процесс, в
который давно вовлечены все мировые
сцены подобного ранга.
Владимир Сорокин,
писатель: очень хочется сделать новую
русскую оперу
– В общем, я как бы
лишаюсь невинности и переживаю букет
сопутствующих чувств. Это, с одной
стороны, очень приятно. С другой –
тревожно и чем-то болезненно. Но у меня
было большое желание давно уже сделать
что-то вместе с Леонидом Десятниковым,
а та идея, которая появилась с
клонированными композиторами, мне
кажется, просто так же близка
Десятникову, как и мне. Потому что мы
оба любим играть с чужими стилями. Я бы
хотел, чтобы у нас получился чистый
продукт. Мне как раз в любом новом
начинании важно, чтобы оно было с
белого листа. Это – во многом окрытие
для меня жанра либретто, хотя я всегда
любил оперы и не могу сказать, что плохо
знаком с ними, так же, как и с кино. Очень
хочется сделать новую русскую оперу в
лучшем смысле этого слова. И, конечно,
очень важно, что это будет в Большом. Я
бы хотел, чтобы наша опера оказалась
понятна и близка современникам. То есть
чтобы в ней было больше сегодняшнего
воздуха и меньше нафталина.
Эдуард Бояков,
исполнительный продюсер проекта:
Большой – не противник актуального
театрального процесса
– Мне кажется,
этот проект уже обречен на то, чтобы
стать историческим. Достаточно
вспомнить, какая из современных опер
была последней на сцене Большого
театра – кажется, "Мертвые души"
Родиона Щедрина? И достаточно понять,
как давно это было. В новой России
современные авторские оперы еще не
ставились. Они ставились только в СССР.
Но мне кажется, мало отметить лишь
историчность и даже сенсационность
нынешнего факта. Ведь Десятников и
Сорокин – а это, совершенно очевидно,
знаковые фигуры, в своем роде живые
классики, причем художественно столь
же состоятельные, сколь и острые,–
сегодня приходят в Большой театр в
качестве оперных авторов. Это
указывает на верно выбранный театром
вектор деятельности. Скрестить
имперско-представительские функции
Большого театра с творческими, доказав,
что официальная сцена не противник, а,
наоборот, реальный участник
актуального театрального процесса.
|
