|
|
Известия, 12 ноября 2002 года
Екатерина Бирюкова
Театр будущего
Кому нужны новые оперы
Мы продолжаем расследование
на тему "Кому нужна современная
музыка", приуроченное к проходящему
сейчас ежегодному композиторскому
фестивалю "Московская осень".
Вопрос этот далеко не риторический,
поскольку даже у композиторской
продукции самого "серьезного"
толка на самом деле имеется
потенциальный заинтересованный
потребитель. Нередко это связано с
имиджевой политикой того или иного
культурного института - например,
оперного театра. Не так давно, не без
помощи пресловутых "Идущих вместе",
вся страна узнала о том, что Большой
театр тоже решил заказать себе новую
оперу - и подписал по этому случаю
договор с композитором Леонидом
Десятниковым и либреттистом
Владимиром Сорокиным. С заказчиками -
генеральным директором Большого
театра Анатолием ИКСАНОВЫМ и главным
дирижером Александром ВЕДЕРНИКОВЫМ
встретилась Екатерина БИРЮКОВА.
- Зачем театру новая опера? Мало
старых?
Иксанов: Это одна из миссий Большого
театра. Сейчас мы этим занимаемся -
пересмотром миссий. Без новых
произведений вообще сложно говорить о
движении театра в ту или иную сторону.
Что-то будет интересно публике, что-то
нет, но только производя что-то можно
понять, каким станет театр будущего.
Ведерников: Мне кажется, что в
развитии оперного жанра должны
принимать участие не только те, кто эти
оперы создает, но и те, кто их исполняет.
Думаю, мы возвращаемся к
доромантической практике, когда все
основные сочинения делались как
заказные работы. Условно говоря, граф
Эстергази в свое время дал
колоссальный импульс развитию жанра
симфонии - когда он назаказывал Гайдну
очень большое их количество. Таким же
образом должно осуществляться и
развитие оперы, а шире - музыкального
театра. Это может быть опера,
музыкальная мистерия или что-то
напоминающее театр Брехта-Вайля - там
видно будет. Но мне кажется, что театры
обязаны участвовать в этом процессе,
иначе их функционирование принимает
несколько паразитический характер.
И: Музейный характер.
В: Важно осознавать свою функцию в
культурном процессе. Мы должны не
просто печь какую-то продукцию на
потребу слушателю, а понимать, что в
наши дни человек с профессией "композитор"
относится к одному из наименее
защищенных социальных слоев. В то же
время без людей, которые называются
композиторами, будущее оперного жанра
под вопросом.
И: Никто не будет просто так писать
большую оперу и потом ходить с ней по
театрам. Это же не песенку написать. Это
даже не один год работы.
- Как вы ищете композиторов? Например,
обращаетесь за советом к Союзу
композиторов?
В: Союз композиторов - это прежде
всего социальная организация. Она не
решает творческих проблем. Обращаться
к ним, чтобы они нам что-нибудь
подобрали, довольно наивно. Есть два
пути. Один из них - путь индивидуальных
переговоров с теми творческими
личностями, которые уже о себе заявили
и которые нас интересуют. А второй путь
- выявление таких личностей с помощью
конкурсов или, как принято сейчас
говорить, тендеров - к чему мы тоже
сейчас готовимся совместно с
Министерством культуры. Я очень хорошо
представляю, насколько трудно должно
быть людям, которые только начинают. У
них просто элементарно времени нет,
чтобы что-то большое написать, потому
что они должны добывать себе хлеб
насущный.
- Когда вы собираетесь провести
конкурс на сочинение новой оперы и
предполагается ли в нем ограничение по
возрасту?
И: Ограничивать никого не стоит. Но
пока этот конкурс только на уровне идеи.
Вопросов там больше, чем ответов.
Например, нужно ли одновременно
проводить конкурс и на либретто? Или
нужно взять одно, и чтобы все на него
писали? Или сам конкурсант должен
выбирать себе либреттиста? Опять же
хотя бы минимальные гранты должны быть
для участников. То есть возникает
вопрос денег.
В: От себя хочу добавить, что
государство должно выявить для себя
перечень тех творческих профессий,
которые объективно слабо
приспособлены к функционированию в
условиях рынка и требуют
дополнительной поддержки - точно так же,
как фундаментальные науки, которые оно
сейчас пытается оптимизировать.
- Вы не пробовали поискать среди уже
имеющихся современных опер -
написанных, скажем, на Западе?
И: Это надо рассматривать в каждом
конкретном случае. Многое зависит от
вкусов музыкального руководителя, от
вкусов режиссера, в котором мы
заинтересованы. Про финансы я вообще не
говорю.
В: Надо еще отдавать себе отчет в
том, что для адекватного воплощения
западной продукции надо иметь
соответствующий исполнительский
аппарат. А его так быстро не воспитаешь.
- А если произведение пишется
специально для Большого, то оно что -
заведомо проще по музыкальному языку?
В: Я не говорю, что проще. Просто
первый исполнитель неизбежно
становится и соавтором. По ходу дела
легче что-то решить. А если мы возьмем
уже готовую оперу, в которой, допустим,
поют четыре контратенора, то тут уже
ничего не сделаешь.
Ближайшие оперные новинки:
1. Опера Десятникова-Сорокина о клонах
пятерых композиторов должна быть
поставлена на новой сцене Большого
театра следующей весной.
Окончательного названия пока нет, хотя
вариантов более чем достаточно: один из
самых остроумных - "Идущие вместе".
2. Ответный проект Мариинки - опера "Новая
жизнь" по Данте на музыку и либретто
Владимира Мартынова. Концертное
исполнение предполагается этой весной
на Пасхальном фестивале Валерия
Гергиева в Москве.
3. Российская премьера оперы Родиона
Щедрина "Лолита" (1994), написанной
им для Стокгольма, состоится в Перми 13
марта 2003 года. Известно, что Щедрин
хотел заинтересовать "Лолитой"
Большой или Мариинку, но, видно, ничего
не вышло.
|
