|
Модест Мусоргский
Хованщина
Народная музыкальная драма в 5
действиях, 6 картинах
(антракты после 2 и
5 картин)
Редакция Н.Римского-Корсакова
Либретто М.Мусоргского
Материалы о спектакле
|
|
Известия, 10 июня 2002 года
Анатолий Иксанов, генеральный
директор Большого театра:
"В "Хованщине" есть здоровый
консерватизм
В Большом театре состоялась
последняя премьера сезона - "Хованщина"
Мусоргского. Опера, для постановки
которой была выбрана редакция Римского-Корсакова
(в этой редакции опера последний раз
ставилась полвека назад, в девяностые
Ростропович и Покровский выбрали
редакцию Шостаковича), стала
совместным детищем питерской команды (режиссер
Юрий Александров, сценограф Вячеслав
Окунев, хореограф Леонид Лебедев) и
главного дирижера Большого Александра
Ведерникова. Генеральный директор
Большого театра Анатолий ИКСАНОВ
оценивает премьеру своего театра и
сезон в целом в интервью обозревателю
"Известий" Екатерине БИРЮКОВОЙ.
- Вы можете воспринимать спектакль
как рядовой зритель?
- Нет, не могу. Я слишком волновался,
слишком предвзят. Это ключевая работа
театра. Много в ней было, безусловно,
достаточно рискованных составляющих,
но я верил и в Ведерникова, и в
Александрова. На мой взгляд, все
получилось.
- Можно расценивать эту постановку
как путеводную звезду в том, что
касается художественных пристрастий и
идеологии Большого театра?
- Это очень сложный вопрос. Нужно учесть,
что у нас со следующего сезона
появляется вторая сцена, где будут
другие возможности и другие подходы.
Там могут быть более смелые и отчаянные
эксперименты.
- Тем не менее "Хованщина" -
знаменитый бренд русской оперы, и
постановки именно такого рода опер и
определяют художественную политику
театра в целом. Вам не кажется эта
постановка слишком консервативной?
- А мне как раз это в ней и нравится. В
ней есть здоровый консерватизм,
который не отметает все предыдущие
работы театра, и это очень важно. Такое
плавное движение вперед меня больше
всего и устраивает.
- Вы довольны завершающимся сезоном?
- Доволен, потому что уже начался
активный творческий процесс. Понятно,
что сезон был в известной степени
переходным. Понятно, почему нас ругали
за арендные спектакли ("Сила судьбы"
и "Адриенна Лекуврер",
перенесенные из итальянских театров. -
"Известия"). Хотя от арендных
спектаклей мы и в дальнейшем не
откажемся - это просто не будет
доминирующей линией. Я доволен
балетным сезоном: были спектакли
Ролана Пети, Аштона. Вернулась в
репертуар "Легенда о любви" Юрия
Григоровича - мы стараемся сохранять то
лучшее, что было в Большом. В начале
этого сезона мы только начинали
формировать репертуар, а сейчас уже
знаем, что будем делать в ближайшие три-четыре
года - вот что важно. Мы за этот год
успели найти общий язык, понимание
между Ведерниковым, руководителем
балетной труппы Акимовым, главой
оперной труппы Касрашвили. Важно было
привыкнуть работать в команде,
поскольку мы собираемся работать долго.
- Раз уж зашла речь о будущем - опять
невесть откуда поползли слухи об
объединенной дирекции Большого и
Мариинки. Что вы можете сказать на этот
счет?
- Считаю это гипотетическое
объединение бессмысленным. Как с
творческой точки зрения, так и с точки
зрения организационной. Нам не нужны
два одинаковых театра в стране. Вся
прелесть как раз в том, что мы разные. А
функции объединенной дирекции
Императорских театров, про которую так
часто вспоминают, сегодня и так
выполняет Министерство культуры.
|
