|
Фальстаф
Пресса о
спектакле
|
|
Ведомости, 21 февраля 2005 года
Петр Поспелов
Не тот Фальстаф
Опера из Ла Скала не ожила на
сцене Большого театра
Сколь ни зыбки любые прогнозы,
касающиеся премьер в Большом театре, “Фальстаф”
Верди должен был стать
запрограммированной удачей. Однако
выяснилось, что следование даже самым
лучшим музыкальным и постановочным
рецептам — не залог победы.
Последние несколько лет Большому
театру лучше всего удаются итальянские
оперы. “Адриенна Лекуврер” Чилеа, “Турандот”
Пуччини, “Макбет” Верди — все эти
премьеры, хотя и в разной степени,
свидетельствовали о том, что театр
осваивает итальянскую науку
капитально, в том числе и с помощью
итальянских спецов. Трудно было не
ждать высот от “Фальстафа” Верди.
Качество гарантировало имя великого
режиссера Джорджо Стрелера, чью
постановку 1980 г. вкупе с декорациями
Эцио Фриджерио Большой взял в аренду из
Ла Скала. Готовя московскую премьеру,
театр обложился итальянцами со всех
сторон: в Москве трудились не только
ассистентка Стрелера Марина Бьянки, но
и целая бригада итальянцев — вплоть
до художника по свету. Как повелось в
Большом, вокальные классы вел Франко
Пальяцци, а его сын Алессандро
ассистировал главному дирижеру
Большого Александру Ведерникову.
Наконец, поздний шедевр Верди —
опера словно для самого Ведерникова. “Фальстаф”,
в котором комические страницы Шекспира
переведены на язык комедии дель арте, а
итальянский пейзаж не чужд немецкой
лесной романтики, — творение
сложнейшей организации, где один
только оркестр требует любовного
следования тысяче деталей, не говоря
уже о виртуозных постройках вокальных
ансамблей. Но именно это, верилось,
теперь по плечу силам Большого, где
стали в чести занятия стилями и
художественная дисциплина.
Должно было получиться, но не
получилось. Спектакль Стрелера
предстал сухим и безжизненным, опера
Верди — не слишком опрятно
исполненной. Среди усталой красоты
декораций Фриджерио актеры послушно
выполняли мизансцены, словно боясь
проникнуть их чувством. Нет, никто не
хватил лишку, никто не голосил и не
кривлялся. Налицо были старания
достичь верной геометрии, добиться
равновесия музыки и действия. Но
латинская чувственность, помноженная
на поздний стиль Верди, оказалась для
наших артистов слишком тонкой материей.
Никому из исполнителей не удалось
сотворить живой образ — включая
исполнителя главной роли Юрия Нечаева,
чьи сценические арсеналы свелись к
накладному пузу, а вокальные — к
временами элегантно звучащему
баритону. Понять, почему такой вялый
сэр Джон оказался в центре забав
веселых кумушек, весьма трудно — но
и они отнюдь не явили собой
привлекательной стайки. То у
пресноватой Алисы (опытная Лолита
Семенина), то у робкой Нанетты (начинающая
Анна Аглатова) получались красивые
фразы, но точный ансамбль так и не
сложился, несмотря на яркий вокальный
талант настырной миссис Куикли (Елены
Манистиной). Хорошего голоса ревнивому
Форду (Дайнюс Стумбрас) недостало на
весь диапазон партии, и единственным
безупречным вокалистом во всей
компании оказался влюбленный Фентон (молодой
тенор Андрей Дунаев). Александр
Ведерников не проявил дирижерской
гибкости именно в том, в чем он славится
педантом: в обеспечении ансамбля и в
оркестровой слаженности.
В итоге работа, которую хочется
назвать формальной, не предъявила
искомого качества и по формальным
признакам. Почему? Возможно, просто не
удался первый спектакль — такое
бывает в любом театре. Возможно, во
втором или третьем составе кто-то из
артистов сработает ярче. А возможно,
спектакль Стрелера повел себя как
надувной матрац: в Милане из него
выпустили воздух, а в Москве оказалось
нечем надуть. Самая симпатичная сцена —
лесной финал, где воспитанницы
хореографического училища исполняют
танец фей. Оригинальную хореографию
Анны-Марии Прины на сцену Большого
перенесла Екатерина Миронова. Юные
танцовщицы у нее движутся превосходно,
но так, что в их движениях
невооруженным глазом виден родовой
стиль движений мимического ансамбля
Большого театра. Видимо, с пением и
характерами произошло то же самое: “Фальстаф”
в Большом, скорее всего, не “Фальстаф”
Стрелера. И уж точно не “Фальстаф”
Верди.
[ предыдущая ] [ вверх ] [ следующая ]
|
