Газета, 12 марта 2003 года

Гюляра Садых-заде

Большой опять догоняет

Руководство Большого театра приехало в Питер в связи с обменными гастролями. После удачно спетой накануне "Турандот" директор театра Анатолий Иксанов и главный дирижер Александр Ведерников встретились с питерскими критиками за круглым столом в Карельской гостиной Дома актера и обнародовали планы театра на будущий сезон.

В начале встречи слово взял директор, Анатолий Иксанов. Обстоятельно и с нескрываемым удовлетворением он поведал о том, что доходы театра в результате скорректированной ценовой политики и оптимизации планирования увеличились за два года на пять с лишним миллионов. И что кадровая реструктуризация театра принесла положительные плоды: громоздкий театральный механизм заработал четче и мобильнее.

Затем директор сообщил, что по зрелому размышлению было решено не закрывать основную сцену на все время реконструкции. По новому плану, реконструкция будет проводиться поэтапно, главным образом летом. А все остальное время на ней будут идти старые спектакли и даже ставиться новые. А в будущем, с закрытием на ремонт Большого зала Консерватории, не исключено, что и концерты тоже.

Затем музыкальный руководитель театра Александр Ведерников раскрыл перед слушателями впечатляющие перспективы будущего сезона. Осенью 2003 года в Москву из флорентийского театра "Коммунале" привезут спектакль Эймунтаса Някрошюса "Макбет" Верди, о котором Газета уже сообщала.

А на основной сцене в январе пройдет премьера "Мазепы" Чайковского в постановке Роберта Стуруа. Чуть позже на основной сцене появится опера Прокофьева "Огненный ангел".

Ставить собирается Франческа Замбелло, снова в содружестве с художником Георгием Цыпиным. Их творческий дуэт уже апробирован на материале "Турандот".

В конце сезона на Новой сцене в сотрудничестве с Мюнхенской оперой намечается "Летучий Голландец" - ранняя опера Вагнера в режиссерской версии самого модного и востребованного в Европе режиссера Петера Конвичного. Конвичный, пять лет кряду признаваемый немецкой оперной общественностью "лучшим оперным режиссером года", приезжал в Москву неоднократно. Первый раз еще двенадцатилетним мальчиком - с отцом, знаменитым немецким дирижером Францем Конвичным. Последний раз - ровно год назад, на оперный семинар, проводимый в недрах Большого театра. Заодно познакомился со сценой Большого и - в общих чертах - сего постановочной эстетикой. А после просмотра "Китежа", как раз привезенного в Москву из Питера в рамках гастролей, даже намекнул, что "ему было бы интересно поставить "Китеж" в Большом".

Заявленные оперы наводят на некоторые размышления. Ведь и "Макбет", и "Огненный ангел", и тот же "Голландец", и "Мазепа" - все были поставлены в Мариинском театре совсем недавно, а именно в последнее десятилетие. "Мазепу" ставили даже дважды. Зачем Большому театру идти след в след за Мариинским? Отчего не поставить "Тангейзера", скажем? Тоже ведь ранняя вагнеровская опера, но зато не идет нигде на всем постсоветском оперном пространстве. Смешно получается: в Мариинском ставят "Турандот", а спустя два месяца - премьера "Турандот" в Большом. Мариинский везет "Бориса Годунова" в Выборгскую крепость, Большой того же "Бориса" - под Псков, в Святогорский монастырь. Не лучше ли двум ведущим оперным театрам страны научиться ходить по разным репертуарным дорожкам?