|
Джузеппе Верди
Макбет
Опера в 4 действиях
Либретто Франческо Пьяве
пресса о спектакле
|
|
Столичная вечерняя газета, 9 октября 2003 года
Глеб Ситковский, Михаил Фихтенгольц
"Макбет" в Большом вышел ровным
и кровавым
Вчера в
Большом театре состоялась премьера
оперы «Макбет» в постановке литовского
режиссера Эймунтаса Някрошюса.
Исполняли Верди лучшие голоса театра,
оркестром дирижировал итальянец
Марчелло Панни. Музыкальная часть
оставила в целом очень ровное
впечатление – насколько понятие «ровное»
применимо к характеру такой кровавой
драмы, какой является «Макбет».
Спектакль
ночной, темный. Над хором и солистами
опасно подвешен то ли огромный камень,
то ли черное, сияющее в ночи солнце, а по
сцене мечется по меньшей мере сотня
хорошеньких ведьм. Запрокинув голову,
они трясут в такт музыке гривами
роскошных волос и на ушко нашептывают
леди Макбет послание от мужа. На
шескпировский «Макбет», которым
Эймунтас Някрошюс потряс несколько лет
назад российскую столицу, оперная
версия не похожа нисколько. О том
спектакле нам напомнят разве что хилые
нищенские деревца, высаженные на
неровном рельефе сцены, да кроваво-красные
ягоды рябины, которыми Макбет потчует
гостей, горстями расшвыривая их
направо и налево. В сетчатке глаза
надолго застревают эти красные пятна
на черном фоне.
Громкое имя режиссера и
оживленные дискуссии по поводу дебюта
Някрошюса в опере, отвлекли внимание от
музыкальной стороны спектакля, хотя «Макбет»
традиционно считается если не
сложнейшей, то во всяком случае, одной
из самых заковыристых в вокальном
отношении вердиевских опер. Поэтому на
«борьбу с Верди» были брошены лучшие
вокальные силы Большого театра, и
результат, как и в случае с работой
Някрошюса, можно считать
удовлетворительным, хотя и не
поражающим воображение.
Для Елены Зеленской,
традиционно (и справедливо) попадающей
в первый состав любой постановки, Леди
Макбет стала лучшей ролью на
сегодняшней день. Ее безупречно
крепкое сопрано, справляющееся с
высокой тесситурой (не взятая в
финальной арии верхняя нота – не в счет)
и уверенно перекрывающее хор в
массовых сценах, почти идеально для
образа одной из главных оперных стерв
XIX века – у его обладательницы не
хватает разве что актерского шарма и
флюидов femme fatale, хотя знаменитая сцена
сомнамбулизма была сыграна прекрасно.
Символично, что Владимир Редькин (Макбет)
невольно оказался под каблуком у своей
сценической супруги, к финальной арии
вдруг потеряв привычную сценическую
браваду и пропев финальные строки
своей партии с явной хрипотцой в голосе.
Зато не подкачали его враги и соратники
– тенор Максим Пастер (Макдуф) и Вадим
Лынковский (Банко), который в первой
дуэтной сцене с Макбетом уверенно
захватил вокальное первенство.
Маэстро Марчелло Панни,
незнакомый до сего момента московской
публике, показал очень добротную и
очень аккуратную работу с оркестром,
идеально находя баланс с певцами в
ариях, но подчас теряя инициативу в
массовых сценах и оркестровых эпизодах.
«Макбет», одна из ранних партитур Верди,
конечно, не является шедевром по части
оркестровых находок, однако блестящая,
подчас ироничная энергия маршей и
полонезов требует, несомненно, более
выдающегося темперамента, чем у
дирижера. И если с оркестром ему
удалось найти общий язык, то хоровые
фрагменты периодически теряли
привычные очертания – что было
особенно заметно в открывающей оперу
сцене ведьм, где нечестивицы, видимо, не
распевшись, вдруг обнаружили редкое
непонимание по отношению к дирижерской
руке.
[ предыдущая ] [ вверх ] [ дальше ]
|
