|
Петр Ильич Чайковский
Мазепа
Опера в 3 действиях
Либретто П.Буренина по поэме А.С.Пушкина
"Полтава
Пресса о
спектакле
|
|
Новые известия, 2 февраля 2004 года
Михаил Малыхин
Мазепа с пистолетом
Большой театр осовременил
оперу Чайковского
В минувшие выходные
знаменитый театральный режиссер
Роберт Стуруа презентовал в Большом
театре свое прочтение исторической
оперы Чайковского «Мазепа». В его
версии украинский гетман более походит
на политика среднего звена,
стремящегося к власти всеми возможными
способами.
Не празднично встречал свою новую
оперную премьеру Большой театр. На
фасаде висела гигантская черная афиша
«Мазепы» с траурным золотым орнаментом.
Она как бы предупреждала: не все оперы
одинаково полезны. Если афиша по
эскизам Юрия Грымова походила на
надгробие, то программка премьеры – на
некролог. Из «некролога» можно было
почерпнуть причину траура в Большом.
Действительно, веселого мало в истории
о красавице гетманше Марии, которая
сходит с ума, после того как муж –
Мазепа – казнит ее отца, бросает ее и
пускается в бега от закона.
Иностранцы, заглянувшие на самую
громкую театральную премьеру
московского сезона, были разочарованы
и напуганы. Вместо пышных
малороссийских пейзажей, где, по
сценарию, распевают затейливые
классические арии на пушкинские тексты
(«Тиха украинская ночь...»), они увидели
на сцене жутковатую черную степь и
страшные глаза Ленина, взирающие с
декораций Георгия Алекси-Месхишвили.
Интуристам было невдомек, что опера эта,
по словам дирекции театра, не на
экспорт создавалась, а для внутреннего
потребления. Россиянам по крайней мере
было понятно и знакомо все – до
последнего движения и ноты. На оперной
сцене вместо исторической драмы
театральный мастер Роберт Стуруа
разыграл жестокий фарс о современных
выборах в российской глубинке. Здесь
были и добродушные селянки в
кокошниках, и зажиточный фермер – друг
кандидата в народные предводители, да и
сам нагловатый – то ли депутат, то ли
мэр Мазепа в окружении бандитов-телохранителей
в кожаных плащах. По крайней мере на
знаменитого гетмана, желавшего
поссорить Украину с Россией, чтобы
взойти на престол «украинским царем»,
Мазепа никак не походил. Выглядел
заурядным бандитом начала нашего века.
Когда по ходу оперы в зале звонили
мобильные телефоны, он всякий раз
доставал из кармана... пистолет.
Убеждение действовало, и рассеянные
зрители быстро отключали мобильники. В
общем, и романтической любви в опере
видно не было – какая уж тут любовь,
если, распевая семейный дуэт, Мазепа
укладывает жену Марию на стол и
раздвигает ей ноги...
Нет, избалованным роскошью иностранцам
опера явно не понравилась – многие
ушли после первых двух часов
представления, так и не увидев потешных
плясок скоморохов с окровавленными
головами казненных в руках и не услышав
роскошную финальную арию сумасшествия
Марии в исполнении Лолитты Семениной.
Россиянам, напротив, зрелище пришлось
по душе – такого психологического
натурализма теперь не увидишь,
наверное, даже в телесериалах. На
протяжении почти пятичасового зрелища
трагедия под музыку Чайковского
смотрелась на одном дыхании – каждое
движение и каждый вздох певцов был
оправдан музыкой и динамикой развития
сюжета. Благодаря дирижеру Александру
Титову оркестр звучал безупречно. А
потрясающие мрачноватые световые
эффекты превращали спектакль в
фантастическое действо о старых как
мир страстях – жажде власти и любви.
Несмотря на интернациональный состав
команды, выпускавшей премьеру, «Мазепа»
получилась очень «русской» – ее «умом
не понять» и «аршином общим не измерить».
В этой опере как в зеркале отразилось
все то, чем живет и дышит Россия сегодня.
Большой театр совершил странный и
рискованный эксперимент, превратив
приторную классику в кровоточащую
социальную драму. Хотя такое прочтение
классики наверняка не всем придется по
душе: не всем такие оперы одинаково
полезны.
[ предыдущая ] [ вверх ] [ следующая ]
|
