|
|
Известия, 8 апреля 2004 года
Екатерина Бирюкова, Ольга Гердт
"Планы не рухнут, даже если всех
уволят"
Большой объявил программу
следующего сезона
В Большом театре прошла пресс-конференция,
на которой объявили планы следующего
сезона. Главные из них - семь премьер и
приезд нескольких оперных и балетных
заграничных звезд. Генеральный
директор Анатолий Иксанов заверил всех
присутствующих, что "на следующий
год никто уже ничего не успеет поменять",
даже если все руководство Большого
театра уволят.
Тема о взаимоотношениях руководства
Большого театра с новым министром
культуры Александром Соколовым
занимала на пресс-конференции
болезненно большое место. Несмотря на
обилие вопросов по этому поводу,
Иксанов был немногословен, скупо
объяснил, что рабочей встречи с
министром у него еще не было, но твердо
объявил о своем намерении продлить
контракт с музыкальным руководителем
театра Александром Ведерниковым.
Основная тема пресс-конференции была
куда приятнее. В следующем сезоне в
Большом готовятся семь новых
постановок: четыре оперы и три балета.
Оперы, правда, не все по-настоящему свои,
зато практически все освящены великими
режиссерскими именами. В этом смысле
Большой с еще большим рвением
продолжает политику нынешнего сезона.
Начнется все с наименее громкой
премьеры - Темур Чхеидзе, известный
своими работами в БДТ и Мариинке,
ставит в ноябре "Леди Макбет
Мценского уезда", первую редакцию
многострадальной оперы Шостаковича,
никогда в Большом не шедшую. В феврале
приедет золотая классика "Ла Скала"
- "Фальстаф" Верди в постановке
великого Джорджо Стрелера, которую
итальянцы готовы предоставить нам на
несколько лет. Руководить переносом
спектакля на русскую почву будет
Марина Бьянки, работавшая у Стрелера
ассистентом. О следующей премьере,
намеченной на март, уже так много и
горячо говорилось, что некоторые
считают ее давно свершившимся делом.
Речь идет о новом сочинении Леонида
Десятникова на либретто Владимира
Сорокина, по поводу которого некогда
устраивали пикеты "Идущие вместе".
За истекший период опере про пятерых
композиторов-клонов подобрали
интригующее название - "Дети
Розенталя" и маститого постановщика
- Эймунтаса Някрошюса. И наконец,
последняя оперная премьера является,
похоже, самой большой гордостью театра.
В июне здесь выпускают "Мадам
Баттерфляй" Пуччини, которая станет
новой версией старой постановки.
Обновлять ее приедет сам постановщик -
знаменитый Роберт Уилсон.
Помимо опер музыкальный уровень театра
будут в следующем сезоне представлять
несколько концертных программ, на
которые, в частности, приедет пара
певцов мирового уровня - американский
бас Сэмуэль Рэми и немецкое сопрано
Ангела Деноке.
Следующий сезон станет последним
полноценным сезоном перед
реконструкцией и первым, в котором свою
художественную программу начнет
осуществлять Алексей Ратманский,
ставший в январе этого года
художественным руководителем балета.
Первая балетная премьера намечена на
декабрь - это "Сон в летнюю ночь",
знаменитый спектакль не менее
знаменитого Джона Ноймайера. Хореограф
самолично приезжал на зимние гастроли
Большого в Парижскую оперу, чтобы
оценить уровень труппы. В итоге он
решил новых сочинений Большому не
предлагать, а перенести для начала один
из старых своих балетов. В феврале
Алексей Ратманский рискнет поставить
на Новой сцене театра еще один балет на
музыку Д. Шостаковича (первый - "Светлый
ручей" - принес хореографу славу и
место руководителя балета в Большом) -
это "Болт" (тот самый, что ставил,
да недоставил Юрий Григорович). А в
апреле Лорка Мясин, сын легендарного,
но практически неизвестного в России
хореографа Леонида Мясина, восстановит
три балета своего отца на основной
сцене: "Треуголку", "Предзнаменования"
и "Парижское веселье".
Таким образом, балеты Леонида Мясина
впервые будут поставлены в России.
Выступят в Большом в следующем сезоне и
международные балетные звезды -
аргентинец Хулио Бокка появится в
майском "Дон Кихоте", а балеты "Сильфида"
и "Жизель" в июне 2005-го станцует
самая романтичная пара лондонского
Королевского балета Йохан Кобборг и
Алина Кожокару.
Ведомости, 8 апреля 2004 года
Петр Поспелов
Классику расширили до ХХ века
Большой театр рассказал о
планах на будущий сезон
Следуя практике ведущих
мировых театров, Большой официально и
заблаговременно объявил планы на сезон
2004 - 2005. Основная сцена закроется на
реконструкцию только 1 мая 2005 г. А до тех
пор состоятся четыре оперные и три
балетные премьеры, пройдет новый
концертный цикл. Все даты точно
установлены, все контракты подписаны.
Первое, что бросается в глаза, -
отсутствие в списке большой русской
оперы XIX в. На этом поприще - казалось бы,
самом главном для первого театра
страны - Большой последние годы терпел
одни неудачи. И вот в грядущем сезоне,
от греха подальше, очередную
классическую русскую оперу ставить не
будут. Однако музыкальный руководитель
театра Александр Ведерников предложил
иной, очень современный взгляд на вещи:
мы теперь перешли в XXI век, сказал он, и
поэтому расширяем понятие классики,
включая в него и ХХ век. А русская опера
ХХ в. среди премьер есть - "Леди
Макбет Мценского уезда" Шостаковича,
которая пройдет в Большом в
изначальной редакции впервые.
Дирижировать будет немецкий дирижер
Золтан Пешко, хорошо знающий русскую
музыку, поставит спектакль Темур
Чхеидзе.
Другая русская опера, которую
выпустит театр, - долгожданные "Дети
Розенталя" Леонида Десятникова по
либретто Владимира Сорокина.
Руководители театра подтвердили, что
ставить оперу будет Эймунтас Някрошюс.
При всем блеске имени режиссера выбор
странный - лаконичный символизм
Някрошюса мало вяжется со
стилистическими играми, которые ведут
либреттист и композитор. Зато
дирижировать оперой будет сам
Александр Ведерников.
Две другие оперы - итальянские, и тут
ставка делается на звучные имена
мировой режиссуры. Это не Лев Додин, как
планировалось ранее: по словам
Ведерникова, сам режиссер попросил не
ставить в план его постановку оперы
Верди "Отелло", которую Большой
уже осуществил в копродукции с театром
Флоренции. Замена найдена: последняя
опера Верди "Фальстаф" будет взята
напрокат (причем на несколько лет) из Ла
Скала - это спектакль Джорджо Стрелера
в декорациях Эцио Фриджерио, за пультом
- Ведерников. "Мадам Баттерфляй"
Пуччини - столь же знаменитый спектакль
Роберта Уилсона, причем сам Уилсон
приедет ставить его московскую версию
вместе с итальянским дирижером Стефано
Ранцани.
Балет Большого, который в этом году
возглавил Алексей Ратманский,
договорился с Джоном Ноймайером. Мэтр
хореографии решил, что начать
сотрудничество с Большим стоит с
переноса, и выбрал балет "Сон в
летнюю ночь" на музыку Мендельсона и
Лигети. Сам Ратманский вслед за
успешным "Светлым ручьем"
поставит еще один балет Шостаковича -
"Болт" в сценографии Семена
Пастуха. Третья премьера - три
одноактных балета Леонида Мясина,
хореографа, никогда не ставившегося в
России. Его сын Лорка Мясин возобновит
для Большого "Треуголку" Фальи с
характерными танцами, абстрактное "Предзнаменование"
на музыку Чайковского и буффонное "Парижское
веселье" Оффенбаха. Кроме того,
Ратманский планирует показать узкому
кругу короткие работы молодых
хореографов. Мастер-классы для
танцовщиков Большого продолжит вести
Виолетт Верди, труппа будет осваивать
датскую, французскую, кубинскую и
американскую школы танца. В старых
спектаклях Большого станцуют звезды
мирового балета: Хулио Бокка
попрощается с карьерой, выйдя в балете
"Дон Кихот", Йохан Коборг и Алина
Кожокару предстанут в "Жизели" и
"Сильфиде".
В концертном цикле мы услышим и звезд
мирового вокала - Сэмюэла Рэми и Ангелу
Деноке.
В следующем сезоне Большой съездит на
ряд гастролей - правда, пока все еще не
опера, а балет и оркестр. Самые
престижные - выступления на сцене
Метрополитен-опера в Нью-Йорке.
Отвечая на каверзный вопрос о
возможной смене руководства Большого в
связи с приходом нового министра
культуры, генеральный директор театра
Анатолий Иксанов спокойно сказал, что,
даже если предположить самый
невероятный вариант развития событий,
сверстанные планы зачеркнуть будет
никому не по силам. Что касается
музыкального руководителя Александра
Ведерникова, его контракт будет
продлен - это находится в рамках его,
Иксанова, компетенции.
Нынешний Большой театр подвергается
критике, часто справедливой, но и его
успехи получают объективную оценку.
Так, одним из маячков, по которым театр
сверяет свой курс, является фестиваль
"Золотая маска". "В 2002 г. мы были
представлены в одной номинации, -
сказал директор, - в 2003-м - в четырех,
сегодня - в 12" (с главным виновником
этого успеха, режиссером Дмитрием
Черняковым, театр предполагает
продолжить сотрудничество в будущем).
Конечно, кроме премьер есть еще и
текущий репертуар. "Ведомости"
поинтересовались, каким спектаклям
придется исчезнуть из афиши в будущем
сезоне. На это руководители Большого
сказали, что проблему понимают, но
отвечать по пунктам отказались. Список
спектаклей Большого, которым уготованы
тихие проводы, выяснится позже, когда
будет опубликована полная афиша 229-го
сезона.
Время новостей, 8 апреля 2004
года
Анна Гордеева
Семь амбициозных премьер
Планы Большого театра на
будущий сезон уже нельзя изменить
На вчерашней пресс-конференции
руководства Большого театра (гендиректор
Анатолий Иксанов, музыкальный
руководитель--главный дирижер
Александр Ведерников, худрук балета
Алексей Ратманский, начальник отдела
перспективного планирования Вадим
Журавлев) обещали познакомить
журналистов с планами на следующий
сезон. И познакомили -- надеясь, что,
безусловно, внятная и продуманная
программа вызовет интерес у пишущего
народа. Но позавчера была пресс-конференция
в Министерстве культуры и массовых
коммуникаций, где Александр Соколов
обмолвился о некоторых «проблемах в
Большом театре». И начальникам
главного театра страны сначала
пришлось отвечать на вопросы не об
опере и балете, но об отношениях с новым
министром.
Выяснилось, что Анатолий Иксанов с
Александром Соколовым официально еще
не встречались -- лишь были вместе
зрителями на гастролях театра. Но о
делах при этом не говорили. И на
грядущей встрече Анатолий Иксанов
надеется познакомить министра с
реально существующими проблемами
Большого театра (мимоходом было
упомянуто несовершенное трудовое
законодательство).
Далее речь все-таки пошла об искусстве,
а не о менеджменте (хотя в самом начале
пресс-конференции Анатолий Иксанов
произнес небольшой монолог о том, что
весь менеджмент в Большом подчинен
интересам искусства). Рассказали про
ближайшие новости (приезд знаменитых
балетных гастролеров -- 2 мая в «Дон
Кихоте» Большого появится Хулио Бокка,
4 и 5 июня «Сильфиду» и «Жизель»
станцуют Алина Кожокару и Йохан
Кобборг; при этом Алексей Ратманский
категорически отрицал, что даты
выбраны в порядке конкурентной борьбы
с Мариинкой, в самом начале июня
планирующей суперзвездную гастрольную
неделю). И подробно расписали будущий
сезон.
В нем семь премьер -- четыре оперных, три
балетных. Это будет последний перед
реконструкцией столь наполненный
событиями сезон Большого (на вопрос,
возможен ли пересмотр существующего
проекта реконструкции Большого театра,
гендиректор сказал, что это
маловероятно, что проект «Курортпроекта»
в результате доработки изменился к
лучшему и что против него выступают
люди, лично желающие поучаствовать в
реконструкции). Опера в следующем
сезоне не выпустит ранее обещанного «Отелло»
(Лев Додин попросил отложить проект),
зато сделает «Леди Макбет Мценского
уезда» (первая редакция, никогда не
шедшая в Большом театре, ставить будет
Тимур Чхеидзе, дирижировать Золтан
Пешко), «Мадам Баттерфляй» (Роберт
Уилсон перенесет свой знаменитый
спектакль, дирижер -- Стефано Ранцани),
арендует у «Ла Скала» «Фальстафа» в
постановке Джорджо Стрелера (дирижер --
Александр Ведерников) и наконец
выпустит заранее нашумевшую оперу
Леонида Десятникова на либретто
Владимира Сорокина (она получила
название «Дети Розенталя», ставить
будет Эймунтас Някрошюс, дирижировать
-- Ведерников). Балет получит лично
Джоном Ноймайером перенесенный
спектакль «Сон в летнюю ночь» (увидев
труппу Большого в Париже, хореограф сам
выбрал именно «Сон» для нашего театра),
премьеру своего нового худрука --
шостаковический «Болт» и три
одноактовки Леонида Мясина, чудного
хореографа позднедягилевской поры -- «Треуголка»
Де Фальи, «Предзнаменование» на музыку
Пятой симфонии Чайковского и «Парижское
веселье» Оффенбаха (ставить будет
Лорка Мясин, сын хореографа). Кроме того,
Алексей Ратманский рассказал о будущей
системе workshop'ов (мастерских молодых
балетмейстеров, работы которых будут
показываться, возможно, на верхней
сцене театра) и о том, что для работы с
труппой будут приглашаться знаменитые
западные педагоги (так, уже есть
договоренность о мастер-классе Виолетт
Верди). Но все эти разумные, амбициозные,
попросту говоря -- шикарные планы
театра, последние два сезона
управлявшегося лучше, чем во все
послевоенное время, звучали на
тревожном фоне непроясненных
отношений с начальством. И в ответ на
вопрос, что будет, если новый министр
всех прогонит, Анатолий Иксанов только
пообещал, что порушить планы на сезон
будет сложно, ибо контракты уже
подписаны. Так выяснилось, что он не
только приличный администратор, он еще
и неутомимый оптимист.
Новые известия, 8 апреля 2004
года
Михаил Малыхин
Большой устроит кадровую революцию
Генеральный директор ГАБТа
огласил планы на будущий сезон
Вчера глава Большого театра
Анатолий Иксанов наконец-то объявил
дату мировой премьеры скандальной
оперы «Дети Розенталя» по сюжету
Владимира Сорокина. Заодно Иксанов дал
понять, что встреча с новым министром
культуры и массовых коммуникаций
должна разрешить ряд важнейших проблем,
которые грозят парализовать развитие
главного театра страны.
Традиционная пресс-конференция в
Большом театре, посвященная планам на
будущий сезон, едва не вылилась в
скандал. Журналисты требовали
подтвердить или опровергнуть слухи о
смене руководства ГАБТа. На что всегда
деликатный Анатолий Иксанов не ответил
ни да, ни нет. «Как говорят англичане: «Не
бывает плохой погоды, бывает плохая
одежда», – сказал Геннадий Иксанов. –
Если предстоит отставка... будем
готовиться». Гендиректор заверил
журналистов, что даже «в этом
трагическом случае» творческие планы
театра вряд ли изменятся: «Мы стараемся
планировать долгосрочные проекты,
поэтому заранее подписываем контракты.
Кроме того, чтобы поменять
репертуарную политику театра,
требуется по меньшей мере год, так что
творческие планы театра на будущее
вряд ли изменятся».
Как стало вчера известно, в новом
сезоне запланированы целых семь
премьер, в числе которых опера «Леди
Макбет Мценского уезда» и балет «Болт»
Дмитрия Шостаковича (к 100-летию
композитора), «Фальстаф» Джузеппе
Верди. Гендиректор заявил, что
долгожданная мировая премьера оперы «Дети
Розенталя» по либретто Александра
Сорокина, против которой протестовали
«Идущие вместе», назначена на 25 февраля
2005 года.
В интервью «Новым Известиям» Анатолий
Иксанов признался, что следующий сезон
обещает быть сложным, потому что, во-первых,
начнутся реставрационные работы
основного здания театра, во-вторых,
театру предстоит значительное
сокращение штата: «Театр должен
избавиться от балласта тех, кто уже не
способен поддерживать высокое
качество исполнения, а значит марку
театра». Подробное интервью с
гендиректором Большого театра читайте
в апрельском номере «Новых Театральных
Известий».
ГЕННАДИЙ ИКСАНОВ: «В
ее возрасте пора на отдых»
– Ни для кого не секрет, что
сейчас Большой театр переживает один
из самых сложных периодов: меняются
поколения артистов. Насколько
болезненно протекает этот процесс? –
Любые изменения болезненны. Особенно
болезненно, когда человеку предлагают
уйти из театра по причине
профнепригодности. Но театральный
организм живой, и он не может не
обновляться. К сожалению, сегодняшние
законы не позволяют нам это делать. –
Почему? – Новое трудовое
законодательство, которое было введено
в феврале 2002 года, по сей день не
действует. Трудовой кодекс оказался
настолько несовершенным, что теперь
Госдума собирается уточнять 30% этого
положения. Именно поэтому процесс
обновления коллектива остановлен.
Ситуация хуже, чем в советские времена.
Тогда хоть действовал закон, в
соответствии с которым каждый год 20%
труппы должны были проходить конкурс. С
окончанием советской власти театры не
могут ежегодно расставаться с худшими
и приглашать лучших. Сегодня это может
оказаться трагедией для всех. Во всяком
случае, для Большого театра точно,
потому что при данном уровне зарплаты
мы можем приглашать лучших из лучших в
России и за рубежом. А взять их мы не
можем, потому что не можем освободиться
от не нужных нам людей. – То есть
высказывание Галины Вишневской, что
театр нужно разогнать и собрать снова,
имеет под собой какое-то основание. –
Нет, это я бы назвал экстремизмом. Но то,
что в театре действительно есть
колоссальный балласт, – правда. С «милыми
привычками» нужно как-то бороться. Я
имею в виду ситуацию, когда оперная
солистка заявляет: «Вы не имеете права
меня уволить, я в театре уже 50 лет». Хотя
на самом деле как раз этот аргумент
говорит об обратном: в ее возрасте, с ее
голосом пора бы отправиться на
заслуженный отдых.
Татьяна Кузнецова
Большой театр рассказал о своих
планах
В Бетховенском зале состоялась пресс-конференция,
на которой руководители Большого
театра подробно проинформировали
журналистов о планах на предстоящий
сезон. Несмотря на то что из-за
предстоящей реконструкции театра он
закончится раньше обычного (1 мая 2005
года), проекты грандиозные: готовятся
четыре оперные и три балетные премьеры.
К грядущему 100-летию Дмитрия
Шостаковича в ноябре 2004 года поставят
первую версию его "Леди Макбет
Мценского уезда" (в Большом она
никогда не шла). Над русской оперой
будет работать немецкий дирижер Золтан
Пешко, грузинский сценограф Юрий
Гегешидзе и его соотечественник Темур
Чхеидзе, не раз испытавший себя как
оперный режиссер на сцене Мариинского
театра. "Фальстафа" Джузеппе Верди
в знаменитой постановке Джорджо
Стрелера Большой арендует на несколько
лет у миланского "Ла Скала". "Идущие
вместе" могут начинать готовиться:
объект их патриотического негодования,
долгожданная опера Леонида
Десятникова "Дети Розенталя" на
либретто Владимира Сорокина, увидит
свет почти через год – в конце марта 2005-го.
Масштабу события соответствует и выбор
режиссера: ставить приглашен сам
Эймунтас Някрошюс. В конце сезона
меломаны и театралы могут свихнуться
окончательно: культовый режиссер Боб
Уилсон приезжает в Москву, чтобы
самолично возобновить и оформить свою
знаменитую "Мадам Баттерфляй".
Дирижировать будет итальянец Стефано
Ранцани.
Балет соревнуется с оперой по части
сенсаций. В декабре в Москве появится
глава гамбургской труппы Джон Ноймайер,
чтобы перенести в Большой свой "Сон в
летнюю ночь". Следом худрук труппы
Алексей Ратманский поставит "Болт"
Дмитрия Шостаковича, рассчитывая
постепенно вытащить из небытия все три
балета великого классика. Под занавес
сезона будет поставлена "тройчатка"
– три одноактных балета Леонида Мясина.
Этот поразительный и плодовитый автор
дягилевской антрепризы будет впервые
поставлен в России. Балеты
неизвестного гения приедет ставить его
сын – Лорка Мясин.
На конец этого сезона тоже заготовили
премьеру. 20 мая Алексей Ратманский,
патриотично пытаясь убедить россиян в
том, что хореографы в отечестве не
перевелись, устраивает вечер молодых
российских балетмейстеров.
Прогремевший на всю Москву новой
версией "Ромео и Джульетты"
молдаванин Раду Поклитару (не
россиянин, конечно, но все-таки "наш")
покажет мировую премьеру – чеховскую
"Палату #6" на музыку Арво Пярта.
Экс-премьер Большого, а ныне премьер
Балета Сан-Франциско Юрий Посохов
пришлет в Россию "Магриттоманию",
наделавшую немало шума за океаном. Сам
Алексей Ратманский поучаствует своей
"Леей", поставленной им для Нины
Ананиашвили и уже известной москвичам.
Журналистов особенно волновал вопрос,
сформулированный корреспондентом Ъ:
что будет с этими лучезарными и
заманчивыми планами, если новый
министр культуры предпримет кадровую
встряску Большого? Опасения нелишни:
только позавчера господин Соколов
заявил, что успел обнаружить в Большом
театре "проблему смены поколений,
проблему репертуара, состояния
оркестра, хора, кордебалета".
Прозорливость министра поразила
журналистов, убежденных, что как раз
эти проблемы довольно успешно решены
нынешним руководством. Однако
гендиректор Большого Анатолий Иксанов
поспешил утешить присутствующих: "Контракты
уже подписаны. Чтобы поменять
репертуарную политику театра,
требуется по меньшей мере год". Так
что, надо надеяться, всеми
вышеперечисленными оперно-балетными
лакомствами зрители в любом случае
успеют насладиться.
Русский курьер, 9 апреля 2004
года
Мария Бабалова
От добра добра не ищут
Уволит ли новый министр
культуры нынешнее руководство
Большого театра?
Впервые за три года в Большом снова
ощущается тревожное ожидание
насильственных перемен, и к этому есть
основания. Только что назначенный
министр культуры Александр Соколов,
хотя еще и не встречался с руководством
театра, но уже успел недвусмысленно
заметить, что у Большого театра должен
быть "тот гроссмейстерский уровень,
который всегда был у императорских
театров. Большой театр -сложнейшая
проблема, и проблема для меня
достаточно ясная, но тем не менее, чтобы
что-то изменить, нужно что-то
предложить взамен, при дефиците
художников высшей пробы", -заключил
господин министр.
Очевидно, что Александр Соколов, как
всякий выходец из консерваторских стен
(пост ректора он прагматично пока решил
оставить за собой), имеет давно
сформировавшиеся вкусовые пристрастия
и личностные ориентиры в музыкальной
сфере. Кого-нибудь уволить (и лучше
фигуру позаметнее) - это вообще самый
быстрый и простой способ употребить
неожиданно свалившуюся на тебя власть.
Будто бы желая сыграть на опережение,
руководство Большого поспешило
официально презентовать свои планы на
будущий сезон, хотя до конца сезона
нынешнего еще почти три месяца, и даже
не все его премьеры сыграны. 24 апреля
известный американский режиссер
Франческа Дзамбелло представит свою
версию оперы Прокофьева "Огненный
ангел", а балет 20 мая покажет триптих
короткометражек - "Палата N6", "Леа"
и "Магриттомания".
Следующий сезон должен стать
последним полноценным сезоном перед
реконструкцией, если в очередной раз
"не помешают те, кто хочет
поучаствовать, а их не позвали" -
саркастически заметил гендиректор
Большого Анатолий Иксанов. В Большом
готовятся семь премьер: четыре оперы и
три балета.Как всегда, респектабельнее
выглядит балетная труппа. Этот сезон
она будет завершать гастролями в
Лондоне на сцене Covent Garden, а следующий - в
нью-йоркской Metropolitan. Оперу Большого по-прежнему
нигде не ждут, если не считать поездки
"Турандот" летом 2005 года в
провинциальный шведский городишко
Далхалла.
Первая балетная премьера намечена на
декабрь - "Сон в летнюю ночь",
знаменитый спектакль не менее
знаменитого Джона Ноймайера. Хореограф
самолично приезжал оценить уровень
труппы. В итоге он решил новые
сочинения Большому не предлагать, а
перенести один из своих старых балетов.
В феврале Ратманский решил поставить
еще один балет на музыку Д. Шостаковича
(первый - "Светлый ручей" - принес
хореографу не только успех, но и место
руководителя балета в Большом) - это "Болт",
с которым так и не справился Юрий
Григорович. А в апреле Лорка Мясин, сын
легендарного, но практически
неизвестного в России хореографа
Леонида Мясина, восстановит три балета
своего отца - "Треуголку", "Предзнаменования"
и "Парижское веселье". А старые,
репертуарные украсят суперзвезды.
Аргентинец Хулио Бокка появится в
майском "Дон Кихоте", а "Сильфиду"
и "Жизель" в июне 2005-го станцует
дуэт из Covent Garden Йохан Кобборг и Алина
Кожокару.
Опера похвастаться участием звезд в
своих спектаклях не может. И вообще
обеспечить соответствие
исполнительских сил заявленным в афише
оперным названиям театру пока не
удается. У оперных знаменитостей нет
привычки строить свои планы с учетом
предложений из Большого театра. Он им
явно творчески не интересен. Всех
приходится упрашивать и умолять.
Немногих удается уговорить, да и то
лишь на единичное концертное
выступление. И следующий концертный
сезон Большого выглядит заметно
скромнее нынешнего. Ожидается лишь
один шикарный сольный вечер -
выдающегося американского баса
Сэмуэля Рэми, и еще можно отметить
визит хорошего немецкого сопрано
Ангелы Деноке с программой Берга и
Штрауса.
Впрочем, некая "работа над ошибками"
в планировании оперной жизни заметна.
Так, отбросив фальшиво-протокольные
разговоры о национальной обязанности,
театр, наконец, берет тайм-аут в
постановке русской классики, которой
он явно пресытился. Отказался от
запланированной постановки
вердиевского "Отелло". Правда,
объяснения, что перенос на несколько
лет вызван творческими соображениями
постановщика Льва Додина, мягко говоря,
выглядят неубедительными. Речь идет о
совместном спектакле с Флорентийским
театром, который уже видели итальянцы в
июне 2003 года, и у них успеха он не
снискал. Но, так или иначе, Большой
театр наверняка сможет найти в Москве
парочку Дездемон, а вот своего Отелло у
него нет. В мире огромный спрос на
мавританских душителей и без Большого,
так что заполучить какого-нибудь
стоящего тенора театру вряд ли бы
удалось.
Начнет сезон оперных премьер Темур
Чхеидзе. В ноябре он представит "Леди
Макбет Мценского уезда", первую
редакцию многострадальной оперы
Шостаковича, никогда не шедшую в
Большом. За дирижерский пульт встанет
немец Золтан Пешко. В феврале с
благословения Риккардо Мути, но, к
сожалению, без него самого в Большой
театр на несколько лет переедет
чудесный спектакль миланской La Scala - "Фальстаф"
Верди, сделанный много лет назад
великим Джорджо Стрелером.
Дирижировать будет музыкальный
руководитель Большого - Александр
Ведерников. И в июне, под занавес сезона
в театре появится "Мадам Баттерфляй"
Пуччини. Новую версию своей старой
постановки для Большого сделает лично
Роберт Уилсон. И если знаменитому
американцу удастся заманить в Москву
еще и солистов, то вероятность того, что
в репертуаре Большого появится шедевр,
очень велика. Обе итальянские оперы -
это как раз те самые "прокатные",
то есть позаимствованные у другого
театра постановки, принцип которых
почему-то тоже не по душе новому
культурному начальнику. А между тем так
живут все оперные театры мира, так как
"дефицит художников высшей пробы"
- это проблема не только Большого
театра, но и повсеместная. И лучше взять
в аренду чужое, но хорошее, нежели
сделать свое, но дрянь.
Однако самой громкой премьерой даже
не будущего сезона, а последних лет
четырех, наверняка станет намеченная
на 25 марта 2005 года опера Леонида
Десятникова на либретто Владимира
Сорокина про пятерку композиторов-клонов
под вполне интригующим названием "Дети
Розенталя" в постановке Эймунтаса
Някрошюса и Александра Ведерникова.
Идущие (не весть куда) вместе опять
порезвятся, а все над ними от души
посмеются. Вот только бы степень
многолетнего пиара оказалась
соответствующей художественной
ценности ставшего модным еще задолго
до своего рождения пикантного опуса.
Генеральный директор Большого
Анатолий Иксанов сказал о своем
намерении продлить контракт с
музыкальным руководителем театра
Александром Ведерниковым, однако,
нервно смеясь, заметил что "на
следующий год никто уже ничего не
успеет поменять", даже если все
руководство Большого театра уволят. А
так как ломать и поджигать у нас любят
явно больше, чем созидать, ожидать
можно всего, чего угодно. Любой
глупости, каковой, бесспорно, будет
столь желаемая министром смена
руководящей команды в Большом. Команды,
пусть не блещущей пока масштабом
личностного потенциала, но уже "сыгранной",
трудолюбивой и умеющей замечать жизнь
вокруг себя. Сейчас смена власти в
театре, усиленная грядущей
реконструкцией исторического здания,
может оказаться для Большого
практически. фатальной.
НГ, 9 апреля 2004 года
Майя Крылова
Анатолий Иксанов намерен
действовать по уставу
Руководство ГАБТа объявило о
своих планах и о готовности отстаивать
свои права перед новым министром
По замыслу устроителей, пресс-конференция
Большого театра была посвящена
будущему сезону. Но директору ГАБТа
Анатолию Иксанову во время рассказов о
планах пришлось оглядываться на два
"подводных камня": на упреки СМИ в
том, что творчеством театра выгодно
управляет большой бизнес, и на недавнюю
пресс-конференцию министра культуры
Александра Соколова, походя
обвинившего ГАБТ в наличии "существенных
проблем". С первым вопросом
разобрались сразу. "В театре не было
и нет приоритета бизнеса и менеджмента,
- сказал директор, -и то и другое
направлено на художественное развитие
театра". По второму пункту, наоборот,
говорили долго: учитывая, что Соколов
так и не поведал миру, в чем именно он
видит "проблемы" ГАБТа, журналисты
понадеялись узнать что-нибудь в самом
театре. Но, похоже, дирекция знает о
замыслах министра не больше прессы.
Кардинальное "выяснение отношений"
нового главы Минкульта с театром
намечено на ближайшее время, когда
состоится личная встреча Иксанова и
Соколова. Причем театр, по словам
директора, на этой встрече намерен не
стоять по стойке "смирно", а
предъявить министерству целый "пакет"
давно наболевших законодательно-юридических
проблем, решаемых только "сверху".
Это, к примеру, весьма несовершенный
Трудовой кодекс или так и не принятый
закон о меценатстве.
В кулуарах Большого ходят слухи, что в
театр может поступить указание "сверху"
не продлевать заканчивающийся в этом
сезоне контракт с Александром
Ведерниковым. На его место молва прочит
дирижера Александра Лазарева, бывшего
сотрудника театра, ныне работающего в
Америке. Но на вопрос о возможных
кадровых переменах в театре Анатолий
Иксанов ответил твердо: "Я слушаю
всех, но решения принимаю сам и готов
подписать контракт с Ведерниковым".
Кстати, по уставу Большого театра
прерогатива назначения худрука
принадлежит именно директору, а не
Минкульту. Самого же директора может
сместить с должности тоже не Минкульт,
а лишь приказ премьер-министра России.
Что касается "гроссмейстерского
уровня", которого требует от ГАБТа и
Мариинки министр Соколов, то директор
убежден: "Большой сегодня творчески
на подъеме". В доказательство
Иксанов привел пример: 12 номинаций
Большого театра в нынешнем
национальном театральном фестивале
"Золотая маска" - не самое слабое
свидетельство успехов. По мнению
Иксанова, новому руководству Минкульта
"нужно в меньшей степени вмешиваться
в дела театра, где все развивается".
Сезон 2004-2005 гг. предстоит сложный: в
это период ГАБТ по-настоящему входит в
затяжной ремонт, а на следующий год
основное здание вообще закроют. И тогда
вопрос: "Как сохранить новое в
репертуаре наряду с наследием, и все
это на фоне реконструкции?" - станет
ребром. Кроме того, с самого начала
театру придется бороться против
опасности затягивания ремонта, что,
естественно, связано со стабильностью
госфинансирования. Именно поэтому ГАБТ
пошел на поэтапный, самый сложный
вариант реконструкции -чтобы "блоками"
работ входить в ремонт и выходить из
него.
Но не все так сложно или плохо. Во-первых,
годовое закрытие театра приведет к его
гастролям по России, в городах, где
полнометражные спектакли ГАБТ не
показывал уже много лет. Во-вторых,
давно принятый за основу план
реконструкции от "Курортпроекта",
сохраняя необходимый уровень
модернизации театра, претерпел
изменения в сторону усиления
сохранности ГАБТа как памятника
архитектуры. В-третьих, только что
объявлен конкурс на генерального
подрядчика, результаты станут известны
в конце мая. И, как сказал Александр
Ведерников, пока еще Большой может
позволить себе "полную гамму премьер".
Их будет семь - четыре оперы и три
балетных вечера. Столетие со дня
рождения Шостаковича ГАБТ отметит
ноябрьской постановкой оперы "Леди
Макбет Мценского уезда" (режиссер -
Темур Чхеидзе) и февральской премьерой
балета "Болт" (хореограф Алексей
Ратманский). Если с сюжетом Лескова все
ясно, то балетное либретто сулит
трудности: в оригинале 30-х годов речь
шла о разоблачении вредителя,
орудующего на заводе. Театр намерен
развивать принцип аренды лучших
мировых постановок - куплен
вердиевский "Фальстаф". Театр Ла
Скала отдал Москве спектакль
знаменитого режиссера Джорджо
Стрелера. Завершит сезон не менее
знаменитый Роберт Уилсон с оперой
Пуччини "Мадам Баттерфляй". Но до
этого активистам "Идущих вместе" (если
им еще не надоело) придется доставать
из закромов родины плакаты протеста
против Владимира Сорокина. На 25 марта
ГАБТ наметил премьеру оперы "Дети
Розенталя" по сорокинскому либретто.
История про клонированных
композиторов вдохновила композитора
Леонида Десятникова, а именитый
литовец Эймунтас Някрошюс взялся
срежиссировать опус.
Первой балетной премьерой нового
сезона станет шекспировский "Сон в
летнюю ночь" на музыку Мендельсона и
Лигети. Хореограф из Гамбурга Джон
Ноймайер не рискнул поставить в Москве
новый спектакль, а дал старый, причем
сам выбрал его название, посмотрев
гастроли балета ГАБТа в Париже. После
"Болта" в апреле появится вечер
хореографии Леонида Мясина, героя
антрепризы Дягилева родом из Большого
театра. Это балеты "Треуголка" Де
Фальи в декорациях Пикассо, комедийное
"Парижское веселье" с Оффенбахом и
абстрактные "Предзнаменования" на
музыку Чайковского. Большой обещает
уроки зарубежных балетных педагогов,
долгосрочный проект поощрения молодых
российских хореографов и богатый
событиями концертный сезон: петь
приедут американский бас Самуэль Реми
и немецкая примадонна Ангела Деноке.
Очевидно, что в новом сезоне театр
сделал ставку прежде всего на
известные, раскрученные имена, будь то
российский оперный шедевр, ставший
классическим наследием зарубежный
балет или громкая (вариант -
скандальная) фамилия кого-то из авторов
постановки. При этом само понятие "классики"
театром расширено: как и во всем мире, в
этот список теперь входят не только
опусы XIX века, но и сочинения недавно
закончившегося XX столетия. Приглашая
всемирно признанных артистов в
сочетании с явно авангардными "Детьми
Розенталя", Большой намерен влиять
на формирование общественного вкуса по
всем фронтам - и влево, и вправо.
|
