Петр Чайковский
Лебединое озеро
Балет в 2-х действиях, 4-х картинах
Либретто Юрия Григоровича по мотивам сценария Владимира Бегичева и Василия Гельцера

Материалы о спектакле

Литературная газета, 7 марта 2001 года

Всеволод Волчков

Зачем возвратилось "Лебединое"?

В первый год XXI века и в канун 225-го юбилея Большого в афишу вернулся спектакль Григоровича. Единственная и последняя балетная премьера сезона. Но событием она не стала, хотя его ждали.

"Лебединое озеро" Григоровича не шло в Большом всего три года. И затевалось оно ради восстановления трагического финала музыки Чайковского, запрещенного на знаменитом генеральном прогоне 1969 года, в результате чего балетмейстер вынужден был его переделать.

Сегодняшняя новая редакция ничем не отличается, за исключением каких-то мелочей, от той, первоначальной, виденной тридцать лет назад на прогоне. Оказалось, что главные открытия Григоровича апеллируют к тому времени и сегодня они не производят такого впечатления. Об актуальности и экзистенциальной глубине истории Людвига II. короля Баварии, о раздвоенности его подсознания и т.д. после психологичного спектакля Ноймайера или хотя бы авангардистского Метью Борна говорить не приходится. Крики: "Браво, Григорович! " -на премьере относились к Григоровичу 60-70-х годов, к автору эпохи "Каменного цветка", "Легенды о любви", "Спартака", каким его помнят и любят.

Факт возвращения "Лебединого озера" Григоровича не вызывает сомнений, особенно когда вспоминаешь вариант "Лебединого" Васильева. Но это возобновление скорее относится к факту биографии самого Григоровича, имея в виду, что в последнее время 74-летний кумир многих поколений только и занимается тиражированием своих редакций классических балетов, таких, как "Щелкунчик", "Раймонда", а также переделывает свои собственные "Спартак", "Ромео и Джульетта", сокращая или добавляя их, в зависимости от масштаба труппы.

Главным персонажем премьеры стал оркестр под управлением молодого дирижера-постановщика Павла Сорокина, который начинал карьеру с "Корсара" Григоровича (балет не идет в Большом). Чайковский звучал не просто трагически, а демонически, и музыка лилась не для подтанцовок и танцев. В оркестре разыгрывался свой самостоятельный спектакль. Он задал тон всему происходящему, поддержанному на сцене одним Злым гением Николая Цискаридзе.

Принц Зигфрид, выдвинутый Григоровичем на первый план (Одетта с Одиллией -его видения, а Злой гений -его двойник, колокол его судьбы), в исполнении Андрея Уварова погоды не сделал, он остался рядовым принцем, выходящим в этой роли каждый день. Видимо, Уварову, одному из признанных танцовщиков белой кости, надоело навязанное амплуа. На роль Одетты-Одилии была приглашена год назад выгнанная из Большого Анастасия Волочкова. Выбор сделал сам Юрий Николаевич. Если у Уварова Принц не двойник Злого гения, а скорее узник, то очень независимая балерина Волочкова, исполняющая в своей жизни третью версию "Лебединого" (в Мариинском -Константина Сергеева, в Большом -Владимира Васильева, теперь -Григоровича), в Одетте-Одиллии под стать Зигфриду -дерганая, как марионетка, безвкусная и безвольная. А черное па-де-де она фактически завалила. По-настоящему женской линии в балете так и не было, да и мотив тюрьмы на берегу озера у Зигфрида тоже не прозвучал. А все это входило в замысел Григоровича.

"Лебединому" изначально не везет в Большом: ни на премьере в 1877 году, ни позже, в наше время. Подходя сегодня к театру, обреченно думаешь об очередном "Лебедином озере", которое одно сменяет другое, а рядовому зрителю порой не важно, чья идет редакция и каков будет финал. И раз так долго балетмейстеру что-то мешало вернуться к старой редакции (а Григорович мог это сделать еще шесть лет назад, вплоть до 1995 года, будучи худруком Большого), значит, судьба. Есть во всем, однако, высший смысл: вынужденно переделанная оптимистическая концовка 1969 года содержала недосказанность. В иносказательной позе Зигфрида и Одетты, остававшейся в живых, в скрещении их тел читался крест, а подразумевались мистика и тайна. В последнем прозрачном варианте финала все ясно и понятно: он обманулся, она гибнет. Так должно быть, так и есть. Все вернулось на круги своя. Как будто время остановилось. В одних и тех же классах репетировалось "Лебединое озеро" тогда и теперь. И Уваров, и Цискаридзе, и Филин со Степаненко (второй состав) танцевали у Григоровича в 90-х, танцуют и сейчас. Имело хотя бы смысл ввести молодых, которых в труппе не счесть, они, по крайней мере, смогли бы получить партии из первых рук.