|
"Похождения повесы" на новой сцене
Большого театра поставил режиссер
Дмитрий Черняков
(Фото: ВИКТОР СЕНЦОВ/ТЕАТР)
Сцена из спектакля
(Фото: ВИКТОР СЕНЦОВ/ТЕАТР)
Том Рэйкуэлл (Виталий Панфилов) слушает
колыбельую в исполнении Энн (Елена
Вознесенская).
(Фото: АЛЕКСАНДР КОСИНЕЦ)
Дуэт Рэйкуэлла и турчанки (Татьяна
Горбунова)
(Фото: АЛЕКСАНДР КОСИНЕЦ)
Игорь Стравинский
Похождения повесы
Опера в 2-х действиях с эпилогом
Либретто У.Одена и Ч.Колмена
Материалы о спектакле |
|
Итоги, 3 марта 2003 года
Елена Губайдуллина
Заграничная штучка
"Похождения повесы"
Стравинского на Новой сцене Большого
театра
Опера - искусство двойственное.
Консервативное и вечно
напрашивающееся на эксперименты. Споры
между апологетами "музея" и
авангардистами, наверное, не
закончатся никогда. Только не каждый
театр допустит у себя подобные баталии.
В консервативном Большом проблему
начали решать. Пока... географически.
Основное здание по-прежнему остается
респектабельной академией, хранящей в
репертуаре масштабные, помпезные
полотна. А дерзких молодых режиссеров
приглашают на Новую сцену.
Постановке оперы Игоря Стравинского
"Похождения повесы" заранее
предрекали успех. И потому, что критики
ждали реванша после первой неудачи "молодежного
филиала" - "Снегурочки",
поставленной Дмитрием Беловым. И
потому, что репетициям "Повесы"
предшествовал специальный кастинг -
солистов отбирали по всей стране. И
потому, что за автором спектакля,
режиссером и сценографом Дмитрием
Черняковым уже успело закрепиться
звание надежды нашей оперной режиссуры.
Черняков активно ставит и оперу, и
драму уже лет десять, но все за
пределами родной Москвы. Наиболее
нашумевшая работа - "Сказание о
невидимом граде Китеже" в Мариинском
театре - принесла ему сразу две "Золотые
маски". В необычной и спорной
трактовке Римского-Корсакова
проявились умение работать с массовкой
и с солистами, склонность к обобщениям
и любовь к театральным метафорам,
тяготение к эклектике и некоторое
пренебрежение темами и идеями
композитора ради "красного
режиссерского словца". Но то был
хрестоматийный "Китеж". Теперь же
Черняков взялся за оперу, мало знакомую
московским меломанам. Постановку
Бориса Покровского в Камерном
музыкальном театре помнят немногие, а
на главной сцене страны это
произведение и вовсе никогда не
ставилось. Хотя трудно представить
более сценичную партитуру.
Самая большая опера Стравинского "Похождения
повесы" - не что иное, как замысловато
придуманный культорологический
парадокс. Опера, лукаво перебирающая
разные эпохи и стили, играющая с
традиционными формами и типичными
ситуациями. Список ассоциаций,
навеянных "Повесой", займет
объемистую брошюру. Обыграны
средневековые моралите и
просветительские нравоучения,
античные мифы, романтические фантазии
и даже бродвейские шоу. А литературных
и музыкальных прототипов главных
героев оперы можно найти и в новеллах
Гофмана, и в "Фаусте", и в "Кармен",
и в "Севильском цирюльнике", и в
"Пиковой даме", и в "Дон Жуане".
Великий модернист Стравинский надел на
свою музыку старинную маску, изощренно
зашифровав множество цитат и мотивов.
Обычные для опер арии-идиллии и арии
мести, дуэты соперничества и согласия,
мистические и комические сцены "прослоены"
речитативами под аккорды старинного
клавесина. А над вокальной кантиленой
"под старину" смеется остроумный,
прихотливо скользящий оркестр, то
опережающий певцов, то намеренно
плетущийся в хвосте. Дирижер новых "Похождений
повесы" Александр Титов стремится
подчеркнуть музыкальную каллиграфию
Стравинского, хотя некоторые
оркестровые партии отработаны еще
недостаточно четко.
Однако "Похождения повесы" не
только пародируют избитые оперные
штампы, но и отдают должное великой
оперной иллюзии. Есть место и чудесам, и
неправдоподобной любви, и коварным
обманам, и уморительному гротеску.
Словом, для режиссерских экспериментов
лучшего опуса не придумаешь. От
интеллектуала Чернякова ждали
захватывающей постмодернистской игры
с жанрами и стилями. Но постановщик не
поддался на провокации лукавой оперы.
Развенчал иллюзии, сгладил
пародийность, а многослойность и
полистилистику привел к единому
знаменателю. Все сделал красиво и
грамотно, но холодновато и отстраненно.
Происходящее на сцене касается
абсолютно всех, сидящих в зале:
действие перенеслось из
восемнадцатого в двадцать первый век. И
темы безумных денег, славы и
безграничной власти звучат как никогда
более актуально. Но если Стравинского и
его либреттистов Одена и Колмена
вдохновляли назидательные гравюры
Уильяма Хогарта, то воображение
Чернякова заняли совсем другие
картинки. Он инсценирует страницы
глянцевых журналов про моду и
интерьеры, выстраивает мизансцены по
типу телевизионных ток-шоу, вспоминает
образы нашумевших фильмов и спектаклей.
И нарочито подчеркивает
искусственность каждой "порочной"
сценки. Эпизоды, рисующие похождения
распутника, заключены в особые "сценические
коробочки", своеобразные эстрадные
площадки, выплывающие из темноты сцены.
Вот аляповато-вульгарный веселый дом
Матушки Гусыни. Вот гостиная повесы
Тома Рэйкуэлла, преображенная в
телестудию. Вот богатая зала для
свадьбы, очень похожей на презентацию.
Том женится на чуде-юде - бородатой
монструозной турчанке. Чем пикантнее
ситуация, тем больше тусовочной славы.
Следующая картинка - изнанка праздника
со скандалами склочной бабы и
вездесущими папарацци. Обладательница
глубокого, сочного меццо-сопрано
Татьяна Горбунова смешно и раскованно
играет бесцеремонную тетку с бородой,
по-свойски расправляющуюся с
малодушным доверчивым Томом Виталия
Панфилова. Активно используется и
видео. Задники мини-сцен превращаются в
экраны с крупными планами кумира толпы
- повесы двадцать первого века.
Черняков знает толк в геометрии. Чинный
порядок сопутствует начальной
безмятежности ничего не подозревающих
героев и финальному безумию повесы,
прошедшего все злоключения. Пол
расчерчен параллельными грядками из
тщедушных кустиков. В сумасшедшем доме,
так же как на летней даче, есть счастье
неведения и спокойствие, подчеркнутое
размеренными рядами растений. И там, и
там есть вечная возлюбленная Энн,
похожая на доброго ангела, и нет беса-совратителя.
Видение дачного участка, с которого
начинается спектакль, пришло из
черняковского "Сказания о невидимом
граде Китеже". Но захламленные и
заброшенные "шесть соток",
открывавшие оперу Римского-Корсакова,
теперь превратились в комфортабельную
фазенду. Вероятно, для городского
человека другой метафоры рая не
существует. Хотя строгий Черняков в
отличие от большинства молодых коллег
довольно редко позволяет себе шутить.
Внезапное появление черта - один из
немногих приколов спектакля. Шедоу (в
переводе с английского - тень)
вырастает из бочки рядом с купающимся
Томом. Посланец преисподней ведет себя
довольно буднично - о неожиданном
наследстве сообщает то ли клерк, то ли
почтальон. Сергей Москальков свободно
владеет и красивым баритоном, и
актерским мастерством, его лицемерный
нечистый может быть и непосредственным,
и коварным. Инфернальные замашки вовсю
проявляются в сцене на кладбище. Игра в
карты идет не на жизнь, а на смерть. Душу
Тома бес так и не выиграет, и
споткнувшись о груду манекенов,
провалится в преисподнюю. Но вместо
выигрыша победителя ожидает безумие.
Последняя картина "Похождений
повесы" напоминает спектакли
Роберта Уилсона - театральную
инсталляцию, собранную из монотонно
движущихся статистов. Просветленный
Том и всепрощающая Энн (трепетная Елена
Вознесенская тонко и чисто провела
сложнейшую партию) - единственные живые
существа в этом механистичном царстве.
Попытка вписаться в европейский
театральный контекст пока
ограничивается ученическим
подражанием кумирам. Но от расчетливой
концептуальности спасает славянская
чувствительность (кстати, и в музыке
западника Стравинского отчетливо
слышны интонации русского плача).
Опера исполняется на английском (на
рубеже 1940-1950-х, в годы создания "Повесы",
Стравинский жил в Америке). Выбор языка
придает постановке особый шик. Богатый
избалованный распутник кажется модной
заграничной штучкой. А в ирреальных
сценах наречие, непонятное большинству
зрителей, нагнетает туманную,
загадочную атмосферу. Щегольскому
английскому изменяют только в эпилоге -
морализаторский квинтет о том, что бес
может попутать каждого, поют по-русски.
[ предыдущая ] [ вверх ] [ следующая ]
|
