|
Игорь Стравинский
Похождения повесы
Опера в 2-х действиях с эпилогом
Либретто У.Одена и Ч.Колмена
Материалы о спектакле |
|
Столичная вечерняя газета, 21 февраля 2003 года
Михаил Малыхин
Нескучный ад для повесы с оркестром
Премьера оперы "Похождения
повесы" стала самой большой удачей
Большого театра за последние годы. И
все потому, что молодой режиссер
Дмитрий Черняков перекроил
дидактический шедевр Игоря
Стравинского в глянцевый мужской
журнал с живыми картинками.
Московский бомонд новую сцену
Большого театра своим вниманием не
жалует. В среде томных кинозвезд и
скандальных политиков гораздо большим
успехом пользуется старый зал ГАБТа:
там и спектакли помасштабней, и фойе
попросторней, и буфеты посытнее. Зато в
зале филиала театра под пестрым
потолком с бакстовскими грациями и
чернеющим автографом "3. Церетели"
можно встретить дипломатов, именитых
музыкантов и важных музыкальных
критиков. На вчерашней премьере в толпе
гостей филиала ГАБТа монументально
возвышались дирижер Государственной
симфонической капеллы Валерий
Полянский, ректор Московской
консерватории Александр Соколов, а
также вездесущий лучезарный шоумен
Святослав Бэлза. Пока главный дирижер
Большого театра Александр Ведерников
лукаво поглядывал на гостей из царской
ложи, оперная прима Маквала Касрашвили
с комфортом располагалась в партере. На
этот раз они могли позволить себе
роскошь просто послушать оперу -
оркестром в этот вечер руководил
петербуржец Александр Титов, а
основная масса артистов была
специально ради этого проекта
приглашена из пяти разных театров
страны.
Распахнувшийся занавес заставил
округлиться глаза как у зрителей из
числа звезд, так и у простых смертных,
ибо такого аттракциона в опере не видел
еще никто. Наверное, только русские
тенора способны блестяще выводить
сложные арии на английском языке, в
одних семейных трусах плескаясь в
кадке с водой. По крайней мере, Лучано
Паваротти точно не решился бы на такой
подвиг - а вот Виталий Панфилов,
исполнявший главную роль Тома
Рейкуэлла, блестяще справился с
задачей. Картину сельского рая с
кипарисами, швейной машинкой посреди
огорода и водокачкой за околицей
вскоре сменил плюшевый бордель с
полуголыми девицами и хором мужчин, то
и дело расстегивающих ширинки. Дальше
калейдоскоп картин менялся со
скоростью эпизодов в киношном триллере:
из глубины сцены тихо выплывали
комнаты с белыми роялями, телестудии с
кривыми зеркалами и офисы с прозрачной
мебелью и дорогими компьютерами.
Только в финале стало понятно, что вся
эта роскошь призвана иллюстрировать
искушения, которые привели
разбогатевшего деревенского чудака к
краху и сумасшествию.
Кульминацией постановки стала сцена,
где после очередной реинкарнации (на
этот раз в главу "Аум Синрике")
главный герой узнал, что его слуга (Сергей
Москальков) - сам дьявол, разлучивший
его с возлюбленной (Елена Вознесенская).
В этой картине длинноволосый Том
Рейкуэлл в исступлении громит шеренги
манекенов - точных его копий - и играет в
карты с сатаной. Нужно ли говорить, что
гости покидали оперный вечер в
состоянии тихого помешательства.
Правда, виною тому были не только
мастерские находки режиссера Дмитрия
Чернякова, но и сочетание современных
антуражей с великолепно исполненной
музыка Игоря Стравинского, который
написал "Похождения повесы" как
тонкую стилизацию барочной оперы XVIII
века.
[ предыдущая ] [ вверх ] [ следующая ]
|
