|
Александр Глазунов
Раймонда
Балет в 3-х действиях
Либретто Юрия Григоровича по мотивам
сценария Мариуса Петипа и Лидии
Пашковой
Пресса о
спектакле
|
|
Аргументы и факты, 14 мая 2003 года
Андрон Липовский
Раймонда и ее мужчины
Премьера в Большом
ЮРИЙ ГРИГОРОВИЧ после не
короткого, но и не слишком долгого
изгнания продолжает свое триумфальное
возвращение в Большой театр. Вслед за
"Лебединым озером" и "Легендой о
любви" в репертуаре появилась
"Раймонда". Вместе с шедевром
балетного академизма на главную сцену
возвращается большой имперский стиль.
ДЕЙСТВИЕ средневековой рыцарской
баллады происходит в туманное время на
неопределенной европейской
территории, хотя, судя по участию
мимической фигуры венгерского короля
Андрея II, графский замок возвышается на
землях Венгрии. Декорация гениального
театрального художника Симона
Вирсаладзе тоже не делает никакого
акцента на конкретной этнографии, а
представляет собой некий сжатый образ
суровой, аскетичной куртуазности без
излишнего роскошества и пошлых
завитушек. Графская племянница
Раймонда - невеста, но ее жених Жан де
Бриен - воин, и поэтому за сценой
радостной встречи сразу же следует
томительная сцена прощания, музыка
которой заставит разомлеть даже
камень. В причудливом сне Раймонды
место жениха неожиданно занимает
сарацинский шейх Абдерахман. Сон
оказывается в руку, и вот уже замок
наводняет дикая орда страстного
восточного завоевателя, который пришел
не убивать и грабить, но покорить
сердце красавицы. Когда в разгаре
танцев Абдерахман силой похищает
лишившуюся чувств девушку, появляется
сиятельный жених и проламывает
незваному гостю череп.
Конечно, "Раймонда" образца 1984 г.
не способна сокрушить наше с вами
воображение - ничего сногсшибательного
и революционного в ней не было и тогда,
двадцать лет назад, зато сегодня более
отчетливо проступили милые сердцу
ностальгические интонации и
пассеистические эмоции. Навороченные
гирлянды холодноватого классического
танца где-то отдаленно напоминают о
бессюжетном симфонизме хореографии
Баланчина - красота ради красоты. А во
втором, самом драматичном и
действенном акте, в дистиллированное
пространство белого балета
первобытным буйством врывается
ориентальная вакханалия почти что в
духе моисеевского ансамбля народного
танца. И под занавес короткий третий
акт - свадебный дивертисмент со
знаменитой венгерской вариацией
Раймонды, музыка которой представляет
собой, наверное, самый короткий в мире
концерт для фортепиано с оркестром.
Именно здесь танцовщица проходит свой
экзамен на звание примы-балерины.
Дирижировать возобновлениями своих
балетов Григорович неизменно выбирает
Павла Сорокина, который, надо отдать
ему должное, очень хорошо чувствует
специфику танцевального
аккомпанемента, что вполне естественно
для ребенка, выросшего в
оперно-балетной семье. Надежда Грачева,
увенчанная всеми званиями и
находящаяся в зените мастерства,
радует глаз умеренным обаянием и
лирикой, но все-таки слишком простовата
для заморских графинь, а если учесть
венгерское происхождение Раймонды, то
героине заметно не хватало
примадонской импозантности и
темперамента в крови. Интересно, что
покажет Анастасия Волочкова, которую
на сей раз удалось задвинуть во второй
состав. Красив и нейтрален благородный
Жан у Андрея Уварова - но, увы, даже
эффектные и хорошо исполненные прыжки
не делают этот картонный персонаж
живым человеком. Наоборот, мимическую
роль Абдерахмана Григорович из
подставки для балерины превратил в
танцевальную. Партия сочинялась для
неистового Гедиминаса Таранды, замены
которому в подобных ролях так и не
нашлось, - нынешний Абдерахман Марка
Перетокина, всеми силами души пытаясь
сыграть страсть, холоден как лед.
[ предыдущая ] [ вверх ]
|
