|
Александр Глазунов
Раймонда
Балет в 3-х действиях
Либретто Юрия Григоровича по мотивам
сценария Мариуса Петипа и Лидии
Пашковой
Пресса о
спектакле
|
|
Российская газета, 14 мая 2003 года
Александра Германова
Вечно юная зрелая Раймонда
Большой театр вернул еще один
свой козырь
ТРЕТИЙ год подряд Большой
театр возвращает к жизни свои
сокровища - балеты Юрия Григоровича,
пару лет назад выпавшие из репертуара.
Возвращаются они обновленными.
В нынешнем сезоне пришло время
"Раймонды" - она налилась синими
океаническими цветами. Такую версию
оформления спектакля Симон Вирсаладзе
подарил балету миланского "Ла
Скала". Хореография уводит к 1984 году,
когда "Раймонда" была откопана
из-под груды наслоений и реанимирована.
Тогда, в годы тотального театрального
застоя и безвременья, "Раймонда"
выглядела свежей девочкой, пришедшей
спасти мир. Григорович действовал
излюбленными методами - укрупнял
действенный танец, избавлялся от
старомодных "шопеновок",
милитаризировал императорский балет
прыжковыми выходами-вылетами
рыцарей-соперников, которые в прежних
спектаклях передвигались пешком и
смотрели на балерину снизу вверх.
Спектакль утвердился в репертуаре,
Людмила Семеняка стала лучшей
московской Раймондой, а старые
балетоманы зачастили в Ленинград -
отдохнуть от военных действий на
бессмертном спектакле Константина
Сергеева. И правда, ничего лучше
спектакля Сергеева 1948 года в
декорациях раннего Вирсаладзе не было
создано в этом направлении: сохранена
хореография Петипа, внесены поправки
Федора Лопухова, отброшена
императорская дребедень - пушистые
пачки, занудные прологи с апофеозами и
фантастические привидения, скромно
укрупнен мужской танец и изящно
кристаллизован женский.
Нынешний спектакль Большого все-таки
выигрывает по сравнению со старым -
знаменитый провансальский вальс из
первого акта облечен в стильные
желто-голубые юбки-"шопеновки".
Цветочные гирлянды, которые так любил
обыгрывать в своих балетах Мариус
Петипа, смотрелись в руках спортивных
танцовщиц в пачках более чем неуместно.
Другая удача носит местный характер:
премьерный спектакль не попал в руки к
Анастасии Волочковой (она получила
второй) и не превратился в эстрадный
кич. В остальном скука царила страшная.
Стальная прима-балерина Надежда
Грачева и бессменный премьер Андрей
Уваров станцевали так, словно долг
перед кем-то исполнили - чисто, ровно,
помпезно, без находок.
Но дело, наверное, не в артистах, а в
порочной традиции посвящать в партию
юной Раймонды только зрелых балерин, и
еще в разрушении хореографической
композиции Петипа. Не случайно
Григорович изменил выходную вариацию
Раймонды, где девушка собирала
разбросанные цветы. Его Раймонда не так
уж молода и не так уж скромна, ее жених
де Бриен появляется в замке едва ли не
на первых тактах и начинает танцевать с
девушкой. Поддержки-прикосновения
лишают легенду таинственности и
романтизма (по сюжету Петипа Раймонда
впервые увидела изображение рыцаря
Жана де Бриена на гобелене и только в
сцене сна он является ей во плоти).
Мужские вариации (у Григоровича и
сарацин Абдерахман танцует) задавили
женскую тему и убили балет, хотя по
совокупности танцев спектакль
выигрышный и любим исполнителями.
Кроме того, он обещает стать хитом
гастрольного репертуара - мало кто в
мире сейчас отваживается танцевать
трехактный симфонический балет.
[ предыдущая ] [ вверх ] [ дальше ]
|
