|
Михаил Глинка
Руслан и Людмила
Опера в 5 действиях
Либретто В.Ширкова и В.Бахтурина в
редакции Е.Левашева и Н.Тетериной по
одноименной поэме А.С.Пушкина
Пресса о
спектакле
|
|
Виктор Михайлов
Путин и голова
Постановщики «Руслана и Людмилы» в
Большом обещали представить
неизвестную версию популярной оперы,
воссозданную на основе архивных
открытий. Но главной сенсацией
премьеры оказалось присутствие на
спектакле Владимира Путина.
«Руслана и Людмилу» Глинка написал в
популярном для своего времени жанре
волшебной оперы — феерии со
всевозможными театральными чудесами:
трансформациями оформления,
превращениями персонажей, полетами,
фейерверками, фонтанами и прочими
эффектами. Однако нынешние
постановщики «Руслана» в Большом
театре — дирижер Александр Ведерников,
режиссер Виктор Крамер, художник
Александр Орлов, а также искусствоведы
Евгений Левашев и Надежда Тетерина
устроили трюк, до которого Глинка не
додумался. Они объявили, что предлагают
«принципиально новую музыкально-сценическую
версию» шедевра, созданную на основе
последних открытий российских
музыковедов, «меняющих общепринятые
представления об опере».
Дело в том, что авторитетный музыковед
Евгенией Левашев, восстановивший по
архивным источникам много старинной
русской музыки, обнаружил неизвестные
ранее рукописи Глинки в библиотеках
Санкт-Петербурга, Берлина и Москвы.
Среди них оказались первые варианты
партитур «Руслана и Людмилы» и «Жизни
за царя», а также автографы
симфонических произведений, в том
числе знаменитая «Камаринская».
Спору нет, неизвестные рукописи
создателя русской симфонической
музыки — находка бесценная. Однако не
звучавших до сих пор произведений
Глинки обнаружилось немного: пьеса «В
память дружбы» и полонез на коронацию
императора Александра Второго.
А в нотах «Руслана и
Людмилы» и вовсе оказались
неизвестными лишь пара десятков тактов
в популярном рондо Фарлафа. Ни о какой
перемене «общепринятых представлений
об опере» речь вести не приходится.
Другое дело, что Большой затеял
экстравагантное шоу-постановку в
известном европейском жанре semi-stage (концертное
исполнение с элементами театрализации).
Питерский режиссер Виктор Крамер,
известный постановками массовых
действ и балов, разместил хористов в
огромных трехгранных призмах,
приподнял оркестр, а солистам отвел
площадку на уровне рампы. Для дебютной
работы в Большом результат можно
считать удовлетворительным –
режиссерское решение есть, а крупных
просчетов лишь два. Во-первых, смещение
певцов и оркестрантов с акустически
оптимальных позиций сделало звучание
глухим и плоским. Большой уже
сталкивался с этой проблемой, пытаясь
устраивать концерты на подиуме, но не
отказал приезжим постановщикам в
удовольствии наступить на те же грабли.
Во-вторых, огромная сцена Большого
располагает к тому, чтобы любое действо
соотносить с критериями оценки
театрального спектакля.
Поэтому сколько ни
ссылайся на правила жанра semi-stage, как ни
восхищайся лаконизмом оформления, от
скуки это не спасает. Постановка
выглядит не специфическим зрелищем, а
неоправданно статичным спектаклем. К
тому же его вокальная сторона
предельно скромна.
Как ни странно, постановщики не
пригласили участвовать в «Руслане»
великолепного молодого баса Большого
Михаила Казакова, получившего гран-при
конкурса имени Глинки именно за
исполнение партии Фарлафа. В труппе
театра есть несколько блестящих
колоратурных сопрано — Лариса
Рудакова, Лолита Семенина, Карина
Сербина и другие, буквально созданные
для партии Людмилы. Но исполнить ее
приглашена Екатерина Морозова,
обладательница скромного голоса,
работающая во второстепенном венском
театре. Лишь одна примадонна Большого
— Мария Гаврилова (Горислава) —
заметно выделялась среди коллег
эмоциональным и красочным в тембровом
отношении пением.
Впрочем, в премьерный вечер все эти
детали отступили на второй план. Их
заслонил главный эффект: присутствие
Владимира Путина в центральной ложе,
оказавшегося в этот вечер главной
Головой в зале. Саму же поющую Голову
традиционно изображал хор, и можно
только поблагодарить постановщиков за
то, что они не слишком отвлекали
внимание публики от созерцания живого
президента. Ну а после того как
спектакль был ему продемонстрирован да
еще записан некоей зарубежной
аудиофирмой, уже нет смысла подвергать
публику четырехчасовому томлению.
[ предыдущая ] [ вверх ] [ следующая ]
|
