|
Михаил Глинка
Руслан и Людмила
Опера в 5 действиях
Либретто В.Ширкова и В.Бахтурина в
редакции Е.Левашева и Н.Тетериной по
одноименной поэме А.С.Пушкина
Пресса о
спектакле
|
|
НГ, 25 апреля 2003 года
Андрей Хрипин
Путин в опере
На премьере "Руслана и
Людмилы" в Большом театре президент
и культурные лидеры покинули царскую
ложу, не досидев и до середины
спектакля
Российский президент, всегда
отдававший предпочтение Мариинке и
Гергиеву с его государственным
подходом к искусству, впервые добрался
до Большого театра. В среду там
состоялась встреча Владимира Путина с
руководителями главных музыкальных
учреждений и оркестров России, которые
получили новогодний президентский
грант на улучшение условий оплаты
труда творческих работников. Президент
начал с того, что попросил счастливых
культурных лидеров отчитаться, как
расходуются означенные суммы, хотя
всем известно, что деньги "еще не
дошли".
Высокая компания заняла свои места в
царской ложе с некоторым опозданием, и
широко разрекламированная премьера
"Руслана и Людмилы" началась на
двадцать минут позже. По правую руку от
Путина сидели по-прежнему бодрый и
жизнерадостный кормчий советских
композиторов Тихон Хренников и
готовящийся сразу к двум фестивалям и
двум юбилеям, Петербурга и своему
полувековому, Гергиев. По левую руку -
между двумя мариинскими красавицами
Ульяной Лопаткиной и Анной Нетребко -
расположился министр культуры Швыдкой.
Отвернувшись от сцены, на которую уже
выходил дирижер, зал в едином порыве
приветствовал столь изысканную
великосветскую мизансцену. Так
увенчался грандиозный пиар Большого
театра, затеянный в связи с
сенсационными, как было заявлено,
находками "неизвестных" вариантов
партитуры Глинки в Берлине и в
библиотечных запасниках ГАБТа.
Постепенное "узнавание" "Бориса
Годунова" Мусоргского ясно
свидетельствует, что путь назад - к
авторскому подлиннику - также может
быть моментом истины, поэтому
археологический подход Большого
театра к партитуре Глинки можно только
приветствовать. Согласитесь, что без
реставрации икон и картин старых
мастеров, без зачистки "более
красивых", как кажется, наслоений
времени мы бы не знали, как выглядели
эти шедевры на самом деле. И
руководители проекта по реставрации
"Руслана" (музыкальный - дирижер
Александр Ведерников и научный -
музыковед Евгений Левашев) во главу
угла поставили принцип исторического
аутентизма. Разговоров и споров внутри
и вокруг было много, но состоявшееся
"полуконцертное" исполнение, к
великому сожалению, пока не дает
возможности оценить результат
изыскательского труда в полной мере. Не
вдаваясь в скользкие дискуссии о мере
сенсационности находок и степени
аутентизма в исполнении, скажем только,
что главные открытия остались
неозвученными - у театра физически не
хватило времени освоить "новый"
вариант рукописной партитуры из
Берлинской Государственной библиотеки.
Это обещают сделать к 200-летию Глинки в
следующем сезоне - в настоящем "постановочном"
спектакле.
В нынешней, промежуточной, версии "Руслана"
частично использовано другое, более
локальное "открытие" -
прижизненная копия рукописной
партитуры Глинки из библиотеки
Большого театра, которой, по словам
Ведерникова, человеческая рука не
касалась более полувека. Непривычным в
музыкальном отношении было лишь
раскрытие всех традиционных купюр и
использование исторических
инструментов эпохи: натуральных
духовых (без хроматизма), стеклянной
гармоники, старинной арфы и
столообразного фортепиано, которое
лучше имитирует гусли. Театральным
новшеством для консервативного
Большого стал радикальный принцип
semi-staged ("полуспектакль"). "Постмодернистская"
режиссура "символиста" Виктора
Крамера, постановщика последнего
мариинского "Бориса", смелая
сценографическая громада Александра
Орлова и напоминающие о высокой моде
костюмы Ирины Чередниковой - тоже в
новинку и могут стать рождением целого
направления в деятельности театра,
поскольку реалистический "оживляж"
быта и психологии повсеместно вышел из
употребления.
Возможно, это и есть аутентизм, но,
заботясь об исторической подлинности,
Ведерников смыл заодно все краски и
контрасты глинкинской партитуры,
которая звучит в его руках крайне
монотонно, в серых матовых тонах, без
разумных для дыхательно-певческого
процесса ритмических отклонений (фермат,
зависаний) в вокальных партиях.
Триумфально-победительная увертюра
была похожа на проникновенный
лирический ноктюрн, а аутентичные
инструменты не давали той вкусности
звука в балетных сюитах, к которой мы
привыкли. Привычка - дело сложное.
Главные персонажи вечера - Путин и Ко -
придавали особую наэлектризованность
происходящему. И когда они дружными
рядами покинули царскую ложу после
каватины Гориславы в третьем действии,
все вошло в более привычную колею, а
многие солисты даже запели лучше - петь
лицом к лицу с президентом им
приходится нечасто.
[ предыдущая ] [ вверх ] [ следующая ]
|
