|
Михаил Глинка
Руслан и Людмила
Опера в 5 действиях
Либретто В.Ширкова и В.Бахтурина в
редакции Е.Левашева и Н.Тетериной по
одноименной поэме А.С.Пушкина
Пресса о
спектакле
|
|
Парламентская газета, 26 апреля 2003 года
Татьяна Маршкова
"Руслан и Людмила" по-бродвейски
Очередной эксперимент над
русской классикой провел Большой театр,
замахнувшись на шедевр Глинки.
К готовящейся премьере главная сцена
страны интерес подогревала
заблаговременно, запустив "на живца"
популярное теперь в искусстве слово
"аутентичность". А по-русски
говоря, подлинность, в данном случае -
партитуры Глинки. Предупреждалось и о
том, что театр не хочет прослыть
ретроградом и спектакль ожидает быть
крайне необычным. В результате все
потуги вылились в концертно-сценический
вариант с минимумом движений в
стилизованных нарядах эстрадного шоу (режиссер-постановщик
Виктор Крамер) на фоне геометрических
конструкций, где разместились хористы
и духовики с инструментами эпохи
Глинки.
Вяло и невнятно проигранная
оркестром в белых одеждах
блистательная увертюра к "Руслану"
(музыкальный руководитель и дирижер
Александр Ведерников) не предвещала
музыкальных высот исполнения. На
ромбообразный "пятачок" сцены
вышли герои не иначе как в маскарадном
обличье. Доблестный Руслан - в
элегантном белом "парадно-выходном"
костюме, любвеобильный Ратмир - с
болтающимися до пола фалдами,
прелестная Людмила - в кокетливом
меховом берете, князь Киевский
Светозар - в папахе а-ля "батька Махно",
а трусливый соперник Руслана Фарлаф и
вовсе смахивал на заправского сыщика в
черном котелке и темных очках. Все это
более чем интриговало. Тем паче что в
руках действующих лиц появились призмы
и пирамиды с отражающей поверхностью,
зеркальные спинки стульев на сцене
начали вращаться и по всему залу
побежал поток световых зайчиков -
только лови! Было уже не до бельканто. К
тому же мелькнула мысль: а не случилось
ли что в Большом с акустикой? Голоса
певцов в большинстве своем до ярусов не
долетали, и о чем они поют, оставалось
догадываться.
Но явилась прекрасная Горислава -
Мария Гаврилова, покорила своей
каватиной, и сомнения рассеялись: с
акустикой в порядке. Словом, если уж
браться за полусценический вариант,
певцы в такой изобилующей вокальными
трудностями опере, как "Руслан и
Людмила", должны быть превосходными.
И ведь было кого выбирать в самом
Большом театре. Предпочли же, по
западному образцу, приглашенных
солистов со стороны - Тараса Штонду (Руслана)
и Екатерину Морозову (Людмилу).
Жалость вызывал Валерий Гильманов -
Фарлаф, в общем-то перспективный
молодой бас. Какое там рондо "Близок
уж час торжества моего" в певческом
смысле, когда коварная Наина (Ирина
Долженко) строит на твоей голове
громоздкую пирамиду из треугольных
конструкций... Вот такие прямо-таки
цирковые трюки и фокусы вместо "волшебной
оперы", как окрестил свое детище
Глинка. Тут уж не до аутентичности
партитуры и сладостных звуков
стеклянной гармоники, ласкающей слух.
Бродвейское шоу Большому, конечно, не
переплюнуть. Но такой версии "Руслана
и Людмилы", где Русью и не пахнет, у
нас еще не бывало.
[ предыдущая ] [ вверх ] [ следующая ]
|
