|
Михаил Глинка
Руслан и Людмила
Опера в 5 действиях
Либретто В.Ширкова и В.Бахтурина в
редакции Е.Левашева и Н.Тетериной по
одноименной поэме А.С.Пушкина
Пресса о
спектакле
|
|
Столичная вечерняя газета, 24 апреля 2003 года
Михаил Малыхин
Президент не вынес "Руслана"
Вчера президент России
заглянул в Большой театр - посмотреть
авангардистскую премьеру оперы Глинки
"Руслан и Людмила" и убедиться, что
кризис в театре миновал. Покинув зал
через два часа после начала спектакля,
Владимир Путин пропустил самое
интересное из длиннющей, но эффектной
постановки - хоровод светящихся
контрабасов, соло на "стеклянной
гармонике" и эротическое шоу Людмилы.
Вчера на Театральной площади билеты
на спектакль не продавали с рук. Но о
них спрашивали, причем с самого утра. О
лучшей рекламе Большой театр и не
мечтал: на премьеру "Руслана и
Людмилы" ожидался президент страны.
Во времена кризиса ГАБТа Владимир
Владимирович театр игнорировал,
приглашая Жака Ширака и Тони Блэра в
Петербург на спектакли Мариинки.
Сменив гнев на милость, Владимир Путин
посадил с собой в царскую ложу
сталинского музыкального советника
Тихона Хренникова (через месяц тому
стукнет 90 лет), ректора Московской
консерватории Александра Соколова,
худрука Мариинки Валерия Гергиева,
питерскую оперную приму Анну Нетребко
и балерину Ульяну Лопаткину. По ходу
спектакля президент просил Тихона
Хренникова комментировать
происходящее.
Судя по одобрительным кивкам в ответ
на слова композитора, Большой свой
экзамен сдал. Во-первых, театр, наконец,
перешел на западную систему отбора
певцов на конкурсной основе, поэтому
старые кадровые артисты ГАБТа в
премьерный состав не вошли, а молодежь
из Киева, Новосибирска, Питера и Москвы
пела образцово. Во-вторых, дирижер
Александр Ведерников вымуштровал
оркестр так, что к приезду
припозднившегося президента тот играл
достаточно хорошо, хотя духовые и
сделали пару киксов во время увертюры.
В-третьих, режиссер Виктор Крамер с
художниками Александром Орловым и
Ириной Чередниковой сумели сделать из
надоевшей классики оперу XXI века.
Хор переодели в белые медицинские
халаты и забросили на странную
конструкцию, напоминающую по форме
листья конопли. В центре сцены "пациенты
наркодиспансера" разыгрывали
пушкинскую сказку, где красавица
Людмила в белом платье и с венком из
ландышей походила на Снегурочку,
полноватый богатырь Руслан в светлом
смокинге смахивал на бюргера-именинника,
колдунья Наина в кринолине с
полуметровой прической XVIII века
напоминала пушкинскую Пиковую даму, а
бомжеватый Фарлаф в темных очках -
вышедшего на пенсию Джеймса Бонда.
Черномора действительно не было -
зловещего карлу представили звуковыми
эффектами. Все герои время от времени
пританцовывали и пускали зеркалами
солнечных зайчиков в глаза зрителям и
размещенному на сцене оркестру,
который тоже переоделся в белое.
Жаль, что Владимир Владимирович не
досидел до конца постановки: увидел бы,
как благодаря смекалке художников во
время исполнения арии Ратмира из сцены
вырастали человеческие руки, а под
лезгинку вместе с Людмилой в пляс
пускались огромные светящиеся изнутри
контрабасы. Эффектной получилась и
сцена, когда хор отчаянно
жестикулировал со своей конопли,
пытаясь с помощью, видимо, языка
глухонемых объяснить зрителям
происходящее на сцене. Запомнился и
выход главной героини, которая
куталась в десятиметровый шарф с
изображением обнаженных женщин.
Наконец, президент не увидел, как зал
стоя аплодировал артистам и дирижеру -
единственному, кто не пожелал в этот
вечер переодеться в сумасшедшего.
простояв все три с половиной часа на
фоне творившейся на сцене "психоделии"
в классическом черном фраке.
[ предыдущая ] [ вверх ] [ следующая ]
|
