|
Николай Римский-Корсаков
Снегурочка
Опера в 3 действиях
Либретто композитора по весенней
сказке Александра Островского.
Фантазия на темы Николая Рериха.
Материалы о спектакле |
|
Известия, 2 декабря 2002 года
Екатерина Бирюкова
Детский утренник
Премьера оперы "Снегурочка"
открыла новую сцену Большого театра
Открытие нового здания Большого
театра прошло тихо и камерно. На сцену
вышли с небольшими речами Михаил
Касьянов, Михаил Швыдкой и Анатолий
Иксанов. Потом публике представили
новую постановку оперы Римского-Корсакова
"Снегурочка". Зал, как это часто
бывает на статусных мероприятиях, с
самого начала зиял пустыми креслами, а
под конец спектакля совсем опустел.
Зрителей можно понять - "Снегурочка"
в исполнении молодой команды
постановщиков оказалась на редкость
фантастическим и малосъедобным
зрелищем.
Меньше всего хочется прямо с порога "Снегурочку"
ругать - понятно, что у большинства
людей, стоявших у истока этой
постановки, намерения были самые
благие: дать дорогу молодым, не бояться
новых идей и прочие замечательные вещи.
Возможно, проблема "Снегурочки"
была именно в том, что стоявших у истока
было многовато. У спектакля в
результате нет автора, с которого можно
спросить по полной программе. Есть
группа лиц, каждое из которых двигалось
в своем направлении. Рассказывая о
новом спектакле, можно лишь пояснить,
что имел в виду каждый из них.
Итак, режиссер Дмитрий Белов, ходящий в
свои 38 лет в молодых и беспокойных
дарованиях, имел в виду христианскую
мистерию. Отсюда общая статика и
бесплотность, слепые старцы-вещуны в
покоях царя Берендея, залитая золотом
райская роскошь Берендеева храма,
святые дары, которые уносят после
откровения, явившегося царю в образе
Снегурочки, белые погребальные рубахи
женихов и невест, отправляющихся в
предсвадебную ночь, наконец, сама
Снегурочка, которая поет свою
предсмертную арию, раскинув руки
крестом. Не знаю как кому, но на мой вкус
режиссерская концепция грешит
нарочитой литературностью.
Молодая художница Алена Пикалова имела
в виду светящееся и переливающееся
мозаичное пространство, которое должно
было расцвести на сцене, как такое
детское чудо, непонятно откуда
взявшееся. Поэтому, наверное, она
запретила на пресс-конференции
рассказывать о видеопроекциях,
являющихся главным фокусом этого
спектакля (видеоинженеры - Павел
Лабазов и Андрей Сильвестров). Видео,
заполняющее собой весь задник и само по
себе являющееся весьма
сильнодействующим средством, зачем-то
еще дополнено неким подобием
традиционных декораций и агрессивно-аляповатой
световой партитурой (художник по свету
- Дамир Исмагилов). Несмотря на
очевидную перегруженность сцены,
признаюсь, что все же только в
намерениях Пикаловой я готова
разглядеть что-то свежее и
убедительное.
Большой театр, заказавший постановку,
имел в виду, что Белов с Пикаловой
используют столетней давности
декорации Николая Рериха к "Снегурочке",
которые были сделаны для
неосуществленного парижского
спектакля. Поворачивать вспять колесо
истории и осуществлять то, что когда-то
не получилось, - дело сколь благородное,
столь и сомнительное. Особенно если его
поручают не знатокам-реставраторам, а
рвущимся в бой молодым дарованиям. На
сегодняшний день от Рериха остался
только загадочный и ничего не
гарантирующий подзаголовок на афише -
"Фантазия на темы Николая Рериха".
Всерьез его воспринимать не следует.
Питерский дирижер Николай Алексеев,
для которого "Снегурочка" явилась
первой собственной постановкой в
Большом, имел, наверное, в виду, что он
откроет слушателю неведомые тайны
этого сочинения - по крайней мере ничем
другим нельзя было объяснить
вычурность тех звуков, что доносились
из оркестровой ямы. Беда в том, что эти
звуки были к тому же крайне неаккуратны
и дико скучны. Певцов, выбранных для
премьеры (Снегурочка - Елена Брылева,
Мизгирь - Андрей Григорьев, Купава -
Елена Зеленская, Лель - Ирина Долженко,
Берендей - Михаил Губский), спасала
хорошая акустика - главная и
безусловная ценность нового зала. Но ни
одной серьезной работы они не показали.
Осталось объяснить, что имели в виду
художница по костюмам Мария Данилова и
хореограф Елена Богданович, чья работа
годится разве что для детского
утренника, а также, что имела в виду вся
остальная постановочная команда, когда
позволила смешать свой хай-тек с этим
убогим безобразием. Честно говоря,
думаю, что ничего.
[ предыдущая ] [ вверх ] [ дальше ]
|
