На пресс-конференции хореограф Ролан Пети и говорил, и делал все, что считал нужным
Фото Павла Смертина

Ольга Гердт. Ролан Пети: "В России воруют танцовщики, а в Америке - бизнесмены". Кавалер ордена Почетного легиона - против Мариинского театра (Газета, 27.01.2003).

Майя Крылова. Балет - лучшая забава. Ролан Пети мечтает поставить балет о Рудольфе Нурееве (НГ, 24.01.2003).

Лейла Гучмазова. Пети - о новом Большом. Эсмеральда совсем не стерва, а Цискаридзе - немножко Нуреев (Время МН, 07.02.2003).

Коммерсант, 7 февраля 2003 год

Ролан Пети: мои балеты – они не мои

В ИТАР-ТАСС руководители Большого театра и хореограф Ролан Пети рассказали журналистам о ближайшей премьере театра – балете "Собор Парижской Богоматери". Вяловатое течение беседы увенчалось неожиданно бравурным финалом, который, по мнению ТАТЬЯНЫ КУЗНЕЦОВОЙ, и стал главной сенсацией пресс-конференции.

Конференц-зал ИТАР-ТАСС был переполнен: зубры балетной журналистики перемешались с зубрами широкого профиля. Некая небалетная журналистка пыталась было вклиниться в узкоцеховую беседу, но тут выяснилось, что спрашивает она об одноименном мюзикле, и балетное сообщество удавило невежду злобным хихиканьем. "Собор Парижской Богоматери" Ролан Пети поставил в 1965 году для Парижской оперы и сам на премьере танцевал Квазимодо. С тех пор балет обошел все страны мира, не избежал и Советского Союза – в 1978 году хореограф ставил его в Ленинграде, в Театре им. Кирова. Балетные критики знали про "Собор" слишком много, небалетные – слишком мало, поэтому вопросы текли вяло. Спрашивали преимущественно об актерских составах будущего спектакля. Каждому артисту господин Пети давал лестную характеристику: "Я очень люблю Светлану (Лунькину, будущую Эсмеральду.–Ъ), в ней есть острый ум, мягкость и сила. Николай (Цискаридзе – будущий Квазимодо.–Ъ) привносит в роль яркость, энергетику и силу, которых в ней раньше не было".

С составами же получилось так: худрук балета Большого Борис Акимов хотел, чтобы на премьере были звезды труппы, но танцевать захотели не все. По словам господина Акимова, народный артист Сергей Филин так и сказал ему: "Я не ощущаю того героя, которого мне предлагают". И балетный начальник считает, что танцовщик имеет на это полное право: "Понимаете, с актерами такого положения я должен оговаривать роли. Я ему сказал: 'Не спеши, подумай, возьми видеокассету, посмотри'". Но господина Филина так и не переубедил. Другой премьер – Андрей Уваров – получил травму на репетиции, но танцевать не отказывается. При этом имени господин Пети заметно оживился и заверил собравшихся, что артист этот "формидабль" и что он обязательно поставит для него что-нибудь в следующий приезд. "Формидаблями" оказались также два 22-летних дебютанта – Руслан Скворцов, которому доверили роль злодея-монаха, и Александр Волчков (Феб) – единственный герой-любовник, найденный в театре с труппой в 250 человек. "Мы носимся с ним, как с маленьким Иисусом",– умилялся хореограф, и начальство согласно кивало головами.

Заверив, что московский спектакль будет точной копией парижского – те же декорации, костюмы, та же хореография, Ролан Пети помедлил и внезапно произнес: "Хоть вы и не задаете мне вопрос, я вам все равно отвечу. Если вы увидите в Москве мои балеты 'Кармен' и 'Юноша и Смерть', знайте – они не мои. Я подписал контракт на работу, которую так и не сделал. Ее сделал за меня руководитель балета Мариинского театра. Декорации изменены, костюмы изменены, хореография изменена – все другое. И я тогда даже не поехал на премьеру в Петербург. Сейчас у меня заканчивается контракт с этой труппой, и, конечно, я его не буду продлевать". После чего ведущий стремительно объявил об окончании пресс-конференции, и 78-летнего хореографа под руки повлекли из зала.

Понять, к чему тут Мариинский театр, смогли только балетные зубры. Еще в 1998 году Мариинский театр включил в свой репертуар вышеупомянутые балеты Ролана Пети. Петербургский Пети сильно отличался от французского – как в частностях, так и по существу, о чем тогда же поведала читателям обозреватель Ъ. Год спустя Мариинка показала эти балеты в Москве – они выглядели еще плачевнее. И вот теперь петербуржцы привозят все того же Пети на гастроли в рамках "Золотой маски", хотя по регламенту фестиваля столицы должны обмениваться новинками. Волнение же Ролана Пети мне лично очень понятно. Был у меня редактор, который в заметке заменил мой "невразумительный спич" на свою "торжественную речь". C балетами господина Пети в Петербурге получилось примерно то же самое. И вот в Москве он не захотел ограничиться "торжественной речью". И его "невразумительный спич" оказался весьма содержательным – для тех, кто это понял.

"Господин Пети заслужил право говорить все, что ему хочется"

Директор балетной труппы Мариинского театра МАХАР ВАЗИЕВ дал Ъ свой комментарий.

1. "Золушка" Алексея Ратманского была заменена на балеты Ролана Пети для представления в Большом театре исключительно из производственных соображений.

2. Ролан Пети, поставивший "Юношу и Смерть" в 1946 году и "Кармен" в 1949-м, уже вписал свое имя в учебники истории балета. Сегодня, через 50 лет, он пишет мемуары о том, как "спал с Нуреевым". И обижается:
       на директоров Opera de Paris и La Scala за то, что они не позвали его на праздник в честь Нуреева;
       на Джона Ноймайера – за то, что, не будучи знакомым с Нижинским, он поставил о нем балет;
       на американских бизнесменов, которые его обокрали;
       на Илзе Лиепу, танцующую "Гибель розы", и артиста Большого театра, которого он "не хочет",– за то, что они украли его балеты;
       на Мариинский театр – за то, что здесь не умеют танцевать, шить костюмы и делать декорации, а директор балетной труппы Мариинского театра (господин Пети принял от Мариинского театра немалые деньги по контракту, а потом пять лет регулярно получал роялти за продукцию, которую сегодня отказывается считать своей) залез к нему "в сумочку".

Мне 41 год. Господину Пети – почти 80. Я уважаю возраст и считаю, что господин Пети заслужил право говорить все, что ему хочется. Что касается юридических аспектов, Мариинский театр строго следует всем пунктам контракта, подписанного театром и господином Пети.

Я рад, что господин Пети в лице артистов Большого театра (из тех, кого он "хочет") обрел, наконец, новую семью. Искренне желаю успеха московской премьере его "Собора Парижской Богоматери". Кстати, впервые он был успешно поставлен в России 25 лет назад – в Мариинском (Кировском) театре.