|
Джакомо Пуччини. Дуэт и
финальная сцена закончены Франко
Альфано(собственность Дж.Рикорди и К, С.п.А.,
Милан).
Турандот
Опера в 3-х действиях
Либретто Джузеппе Адами и Ренато
Симони.
Материалы о спектакле |
|
Труд, 10 сентября 2002 года
Сергей Бирюков
Вместо Сусанина - принцесса
В Большом открыли новый сезон
Кажется, громадный темно-красный
плакат, извещающий о том, что в Большом
театре открытие сезона и премьера
оперы "Турандот", разглядели даже
из небесной канцелярии и решили внести
свою лепту в праздник. Под вечер в
воскресенье в Москве начал тихонько
накрапывать долгожданный после засухи
и смога дождик...
Впрочем, мнения по поводу того,
праздник нынче на Театральной площади
или нет, как водится, разделились.
Скептики были недовольны прежде всего
нарушением многолетней традиции,
согласно которой сезон в Большом
начинался представлением "Ивана
Сусанина". Что до меня - ничего не
имею против великого Глинки, но право
же, от обычая этого отдает застоем.
Боюсь, его придумали в десятилетия,
когда надо было подвести
идеологическую базу под дефицит
премьер и недоверие к музыке ХХ века.
"Турандот" - прелестная новая
краска в репертуаре ГАБТа. Правда,
постановщики (музыкальный
руководитель ГАБТа Александр
Ведерников, режиссер из Америки
Франческа Замбелло, итальянский
хормейстер Алессандро Пальятти и
другие) сами себя загнали в нелегкое
положение, отведя на непосредственно
предпремьерную подготовку менее двух
недель. Конечно, работа, проведенная
весной и в начале лета, не прошла даром,
но инерцию каникул преодолеть не так-то
просто. Говорят, еще на генеральной
репетиции у дирижера Александра
Ведерникова солисты, хор и оркестр
буквально "уходили из-под рук".
Остаточные явления этого пришлось
наблюдать и на самой премьере, особенно
в финале первого действия. Но в целом
сложную, многосоставную партитуру
Пуччини, где и поразительный по
красочности оркестр, и громадный хор, и
духовой оркестр под потолком зала -
удалось собрать воедино. Публика
оценила это, аплодируя едва ли не после
каждого номера, и клака, думаю, тут ни
при чем.
Конечно, главное внимание слушателей
было направлено на солистов. Прежде
всего на ведущую пару - молодую
итальянскую певицу Франчески Патане и
солиста театра имени Станиславского и
Немировича-Данченко Романа
Муравицкого. Исполнительница роли
Турандот вполне соответствовала
типажу неприступной принцессы, хотя
голос ее показался излишне резким. То
же самое могу сказать и о ее партнере -
от знаменитой арии Калафа "Нессун
дорма" ("Никто не уснет") я
ожидал большей мягкости звучания. Зато
практически не в чем упрекнуть Лолитту
Семенину, которой досталась самая
трогательная в этой опере роль рабыни
Лю. Успех сопутствовал и комической
тройке придворных по имени Пинг, Панг и
Понг, в которой лидировал со своей
неизменной харизмой Вячеслав
Войнаровский.
Спектакль не перегружен деталями, но
загадочность и сказочность того
условного Китая, который изображен в
пьесе Гоцци и опере Пуччини, здесь
передана вполне. В том заслуга и
сценографа - Георгия Цыпина (нашего
соотечественника, живущего в Америке) и,
особенно, художника по костюмам
Татьяны Ногиновой.
Кстати, саму интернациональность
бригады постановщиков и исполнителей
можно тоже рассматривать как
программный жест нынешнего
руководства Большого. Возможно, теперь
вслед за Мариинским театром и ГАБТ
будет больше ориентироваться на
мировую практику интеграции
международных творческих сил. Только
не потерять бы за этим оперным
глобализмом неповторимого "лица"
коллектива..
|
