|
|
Время новостей, 24 июля 2002 года
Юлия Бедерова
Вкус компромисса
Новый сезон в Большом театре
будет не совсем таким, как обещали
Вскоре после того, как состоялись все
придуманные в этом сезоне акции
пореформенного Большого театра, все
его новации были разрекламированы, а в
городе появились желтенькие афишки
новой «Турандот», которой театр
планирует открыть 227-й сезон, стало
известно, что единство нового
прогрессистского менеджмента ГАБТа -
только очаровательная иллюзия.
Пока не официально, но подтверждаются
слухи об увольнении одного из основных
креативщиков в команде, возглавляемой
гендиректором Анатолием Иксановым и
главным дирижером Александром
Ведерниковым, - музыкального критика и
продюсера Петра Поспелова. Труппа
Большого возвращается из отпусков к 20
августа. Тогда-то, видимо, и появится
приказ об увольнении Поспелова с
должности руководителя отдела
репертуарного планирования.
Если бы не надежды на то, что
величественного мастодонта наконец
перестанет лихорадить, а его
руководство заработает в современном
стиле (то есть как не знающие никаких
интриг часы), об уходе из театра теневой
в общем-то фигуры можно было бы и не
слишком печалиться. Но теперь новость
вызывает неприятное сомнение в
идеологической, художественной и
административной вычерченности нового
курса Большого театра.
Несбалансированность была заметна и
в ходе сезона. Одновременно с
эксклюзивными программами в рамках
нового концертного цикла «Камерные
вечера в Большом» (во многом именно по
инициативе Петра Поспелова здесь
выступили мировые знаменитости,
практически неизвестные в России -
ансамбль старинной музыки Il Giardino Armonico,
вокалисты Клаудиа Барайнски и Саймон
Кинлисайд, изумительное трио «Жан-Поль»)
заинтересованная публика отмечала
отсутствие грамотной рекламы этого
аристократического имиджевого
предприятия и, похоже, не слишком
сильную заинтересованность в нем
самого театра. Заодно с достоинствами
оперных новинок (арендованных у
итальянских театров, как «Сила Судьбы»
и «Адриенна Лекуврер», или специально
сконструированных, как «Хованщина»)
приходилось обсуждать еще и
неспособность театра выставлять
ровные и качественные, не отмеченные
компромиссами вокальные составы.
Кажется, нас ждет продолжение практики
обязательного использования в
заглавных партиях на премьерах
архивариусов грозной сцены. (Так весь
ансамбль премьерной «Хованщины»
источал нафталиновые ароматы от
траченного молью трафаретного вокала
Владимира Маторина и Нины Терентьевой.
Примечательно, что исполнительница
главной партии в первом спектакле «Турандот»
пока не называется, в то время как на
второй состав уже утверждена певица из
Новосибирска.) А разные эстетские
экстраваганции будут похоронены.
Уже известно, что постановочная
команда старинной раритетной оперы
Евстигнея Фомина «Американцы», которой
в декабре планируется открывать новую
камерную сцену Большого, скорее всего
будет изменена. Сейчас режиссеру Илье
Эйпельбауму (известному по «золотомасочному»
проекту «Лиликанский театр») и Татьяне
Гринденко (искушенной в старинных и
новейших музыкальных практиках
руководительнице ансамблей «Академия
старинной музыки» и Opus Posth)
подыскивается замена. Среди возможных
кандидатур называют Дмитрия Чернякова
(автора изумительного «Китежа» в
Мариинском театре) и дирижера Игоря
Дронова - педантичного, без озарений
дирижера аккуратного консерваторского
проекта «Студия новой музыки». Такой
дуэт не кажется органичным. Возможно,
что кто-нибудь из них откажется.
Предполагают, что если не удастся
подыскать гармоничное решение, Большой
оставит затею с «Американцами» - тогда
филиал откроется каким-нибудь душевным
гала-концертом с клакерами.
Очертания будущего сезона может
сильно изменить и то, что гастроли
оркестра и балета Opera de Paris, с которым
Большой заключил контракт о
долговременном сотрудничестве, вдруг
оказались под вопросом. Впрочем, к
кадровым новациям это отношения не
имеет. Проблемы появились у
французской стороны.
Пока ничего не известно и о твердости
намерений Большого ставить новую оперу
Леонида Десятникова - Владимира
Сорокина под рабочим названием «Пять
композиторов-клонов». Заключен
контракт на ее сочинение; поскольку
финансирование не государственное,
обязательств у театра перед авторами
нет. Известно, что дирижировать
новинкой должен Николай Алексеев.
Значит, многое будет зависеть от его
позиции в театре.
Концертный цикл «Камерные вечера в
Большом», видимо, сохранится - все
согласия на выступления получены, даты
скорректированы, не подписаны только
контракты. Что касается премьер из
оперной хрестоматии, то
запланированные «Снегурочка» и «Руслан
и Людмила» скорее всего будут
поставлены, вопрос в сроках. Ясно одно: 8
сентября сезон откроется оперой
Пуччини «Турандот» - американский
режиссер Франческа Дзамбелли, русско-американский
художник Георгий Цыпин и местный
музыкальный руководитель Александр
Ведерников обещают неординарное и
качественное зрелище. Хочется верить,
что оно таким и окажется. И будет не
последним интригующим событием нового
Большого сезона. |
