Материалы по теме:
Вадим Журавлев. Георгий Цыпин: "Меня
вдохновляют Гергиев и его амбиции"
(Газета, 21.04.2002).
Елена Черемных. Большой
театр исполнит мечту американского
режиссера и несостоявшегося
русского архитектора (Коммерсант,
02.07.2002).
Наталья Зимянина. Ледяная
принцесса в Китае сумасшедшего цвета
(Время МН, 29.06.2002)
|
|
Газета, 26 июня 2002 года
Франческа Дзамбелло: "Русские люди
были серыми"
Следующий сезон Большой театр
открывает оперой "Турандот"
Пуччини, которую поставит одна из самых
знаменитых режиссеров мира Франческа
Дзамбелло. Она - лауреат трех премий
Лоуренса Оливье и первая женщина,
которую позвали работать в Metropolitan Opera в
Нью-Йорке. Начав работать в Большом,
Дзамбелло дала эксклюзивное интервью
корреспонденту "ГАЗЕТЫ" Вадиму
Журавлеву. Франческо Дзамбелло
оказалась очень энергичной и открытой
женщиной, которая не переставала
восторгаться видом на Кремль из окна ее
крохотной комнатки под крышей Большого
театра.
- Сейчас вы разгаваривали с певцами
по-русски. Говорят, почти тридцать лет
назад вы учились в Москве.
- В 1976 году я полгода изучала в
университете философию, литературу и
русский язык. Это было очень интересно,
но все были такими холодными. Все равно
это было начало моей любви к русской
культуре. Теперь же я была удивлена тем,
как изменилась Москва и люди. За
несколько дней я увидела гораздо
больше, чем за время своей учебы. Такой
сюрприз был, когда я увидела магазины
Armani, Hermes и другие. Потому что в моих
воспоминания русские люди были серыми,
еда была серой. А теперь в театре все
такие милые, все так хотят работать -
фантастика! Конечно, мне очень хочется
сходить в Третьяковку, в Пушкинский, но
это уже после премьеры.
- Обычно западные звезды дебютирует в
России в Мариинском театре.
- Конечно, я знаю Гергиева, но он меня
не приглашал. И я была очень рада, когда
меня пригласил маэстро Ведерников. Но я
не думаю, что все западные художники
едут в Мариинку - Гергиев ведь не
единственный?
- А что вам особенно интересно в
работе с Большим театром?
- Я знаю очень многих артистов
Большого. Я инсценировала огромное
количество русских опер: "Войну и мир",
"Бориса", "Хованщину", "Князя
Игоря", "Леди Макбет Мценского
уезда". Когда Ведерников мне
позвонил, я сразу согласилась. Я много
слышала от своих друзей, что в Большом
театре очень хорошие директор и
главный дирижер, что они далеко смотрят
вперед.
К тому же, в России существует театр-ансамбль,
где все певцы знают друга и с хорошей, и
с плохой стороны. Это очень интересно
для меня поработать с такой труппой.
"Турандот" - большая опера, в
которой можно использовать
замечательный хор Большого. К тому же,
она не шла в Москве с 1936 года, она
итальянская - мне это приятно.
- Вы много ставите современных опер,
русских опер, Бриттена, Яначека. И
совсем мало - стандартный итальянский
репертуар.
- Я люблю Пуччини и его главных
героинь. Я ставила многие его оперы, он
для меня настоящий итальянский
композитор. Верди - менее итальянский.
Мне особенно интересно работать с
живыми композиторами - я поставила 25
новых опер. Здорово, когда я могу
обсудить с композитором его
произведение, это придает мне
дополнительную энергию.
- Ваше философское образование
помогает вам ставить современные
спектакли.
- Когда люди говорят мне, что они хотят
быть режиссерами, я всегда отвечаю: "Этому
не надо учиться". Это практическая
профессия. Здесь надо изучать
философию, литературу, культурологию.
Надо много читать, беседовать с людьми.
Театр невозможно изучить, он познается
только на практике.
- Ваши постановки всегда выглядят
масштабно. Это ваше кредо?
- В больших театрах, как Opera de Paris, надо
ставить большие спектакли. В Париже я
поставила "Турандот", "Войну и
мир" Прокофьева. Но когда я работала
в Covent Garden над "Дон Жуаном" Моцарта,
то старалсь сделать более камерный
стиль. В Большом надо ставить "Турандот"
масштабно.
- Ваш сценограф Георгий Цыпин сказал в
интервью Газете, что спектакль делают
декорации, а не режиссер. Как вы к этому
относитесь?
- Ну, Джордж не мог так сказать! Но я у
него обязательно спрошу - он сегодня
приезжает.
- Почему вы ставите не только оперы, но
и мюзиклы, и даже шоу для Диснейленда?
- Дирижер имеет возможность играть
разную музыку: камерную, симфоническую,
оперную. Режиссер тоже должен все
попробовать. Например, я сделал много
фильмов для телевидения.
- А вы слышали, что наша публика
побаивается современной режиссуры?
- Нет, но мне кажется теперь любой
человек где-нибудь в Казахстане может
включить телевизор и увидеть спектакль
Metropolitan Opera. Я люблю, когда публике
нравится то, что я делаю. Я -
популяризатор, я ставлю спектакли для
публики, а не для критики. И публика
платит деньги за нашу работу. Очень
важно, чтобы театр был полон и люди
ходили в театр.
|
