Материалы по теме:
Вадим Журавлев. Александр
Ведерников: "Cлухи о приходе Гергиева
в Большой мешают" (Газета, 07.06.2002).
Наталия Колесова. Попытка спуститься с
котурнов. Главный дирижер Большого театра
Александр ВЕДЕРНИКОВ о постановке "Хованщины"
накануне ее премьеры (Московские
новости, 04.06.2002).
Михаил Жирмунский. Дирижер,
но не диктатор. Александр Ведерников
у руля Большого (НГ, 05.07.2001). |
|
Газета, 7 июня 2002 года
Вадим Журавлев
"Cлухи о приходе Гергиева в Большой
мешают"
Сегодня в Большом
театре последняя премьера сезона – «Хованщина»
Мусоргского. Это первый
самостоятельный оперный спектакль,
родившийся благодаря новой творческой
команде театра во главе с дирижером
Александром Ведерниковым. Накануне
премьеры музыкальный руководитель
Большого театра Александр Ведерников
дал эксклюзивное интервью
корреспонденту "ГАЗЕТЫ" Вадиму
Журавлеву.
- Эпоха Владимира
Васильева тоже начиналась с постановки
"Хованщины" и закончилась
плачевно. Вы не боитесь исторических
параллелей?
- Я ничего не боюсь. Мои
взгляды вызывают в некоторых рядах
внутри театра сопротивление и большой
ужас. Но для меня важнее сохранить мою
творческую репутацию, нежели пойти на
компромисс. Без работы я не останусь.
- До вас доходят слухи о
приходе Валерия Гергиева в Большой?
- Эти слухи нам мешают,
хотя я не преувеличиваю их роли. Не хочу
говорить о том, как я отношусь к такого
рода идее. Меня смущает монополизм в
этом деле. Но у нас все шарахаются,
принимают новые законы, налоги.
Правильно было бы, если за сезон до
окончания моего контракта мне бы
сообщили, будет он продлен или разорван.
Это более уважительно и более достойно
со всех сторон. Большой театр вообще
чрезмерно подвержен критическим
изменениям ситуации. Нехорошо, когда
приходится менять репертуар из-за того,
что приезжает премьер-министр Малайзии.
И хочет посмотреть "Жизель". Это
несолидно.
- Вы в театре провели уже
целый сезон. Вам понравилось работать в
Большом?
- Это будет видно по тому,
что нам удастся сделать. Я бы
рассматривал этот вопрос не с точки
зрения эмоциональной - понравилось, не
понравилось, - а с точки зрения деловой.
В любом случае это будет абсурд, если
следующее руководство зачеркнет все,
что было сделано нами, и начнет с нуля.
- Сегодня вы покажете
новую версию "Хованщины". Вы
используете известную оркестровку
Римского-Корсакова, но уверяете, что
она будет звучать по-новому.
- Потому что в знакомом
для всех спектакле, который шел в
Большом театре с 1950 года, были сделаны
купюры, а с другой стороны - дополнения
из клавира Ламма. Я уже не говорю про
изменения в оркестровке, поскольку
сохранилась партитура первого
дирижера-постановщика Николая
Голованова. Там используются
контрафагот, колокольчики, челеста,
которых у Римского-Корсакова не было.
Оркестр очень мясистый, декоративный,
ближе даже к раннему Стравинскому.
Поэтому для многих наш спектакль
прозвучит по-новому.
- Обычно об оркестровке
Римского-Корсакова говорят, что она
слишком колоритная и подходит к "Хованщине"
меньше, чем суровая оркестровка
Шостаковича.
- Возможно, так считается
именно из-за того, что больше сорока лет
спектакль шел в версии Голованова.
Партитура "Бориса Годунова" в
оркестровке Римского-Корсакова
действительно "жирная". Но "Хованщина"
- очень скромная. Хотя меня, конечно,
иногда раздражают прямолинейные
гармонические ходы, которые насадил
Римский-Корсаков. Поскольку не
существует авторского варианта
Мусоргского, у каждой из известных
оркестровок есть свои недостатки. У
Римского-Корсакова их критическая
сумма намного меньше.
- Но на Западе эта
оркестровка практически табуирована,
"Хованщина" везде идет в обработке
Шостаковича. А Большой театр, как вы не
раз говорили, должен думать о
дальнейшей гастрольной жизни своих
спектаклей...
- На Западе тоже все
меняется. Там не с табуированностью, а с
информированностью не все в порядке.
Там никто и никогда не слышал, что есть
оркестровка Асафьева. Они тоже
находятся в плену некоторых
стереотипов. Мы попробуем их
растормошить.
- Почему вы взялись за
"Хованщину", а не за "Бориса
Годунова", который является визитной
карточкой Большого театра?
- В театре к старой
постановке "Бориса" относятся, как
к иконе. Хотя мне ближе авторская
редакция "Бориса", которую мы
обязательно попробуем осуществить на
новой сцене филиала. К "Хованщине"
- такое же отношение, но в какой-то
момент театр продал старые декорации в
Мариинку.
- Когда Ростропович и
Покровский поставили в 1995 году новую
"Хованщину", в редакции
Шостаковича, многие певцы были
недовольны.
- Большая сила привычки. Я
захотел снять последнюю постановку "Князя
Игоря", а меня тут же обвинили в
разрушении русского классического
репертуара. Но я же хочу его снять,
чтобы поставить новый спектакль. Чуть
что - сразу пишут письмо президенту.
- Вы не раз говорили, что
не будете придерживаться методов
шоковой терапии. Но театр подписал
договор о создании оперы с писателем
Владимиром Сорокиным и композитором
Леонидом Десятниковым. Это не может не
вызвать шока и нового потока писем
президенту.
- В условиях кризиса оперы
как жанра совесть требует предпринять
новые шаги. Чтобы посмотреть, есть ли у
оперы еще хоть один шанс. Если нет, то
нужно пересматривать концепцию самого
существования оперного театра. История
с Десятниковым и Сорокиным - один из
шагов в этом направлении. Посмотрим,
что они напишут. Если это будет лишний
раз доказывать кончину жанра, то зачем
ставить? Второй шаг - организация
совместного конкурса (с другими
театрами и Министерством культуры) на
новую оперу. Это позволит молодым
композиторам заявить о себе. В подобных
вещах не стоит опираться только на
устойчивую репутацию. Мы этим
озабочены. Ведь нравственный долг
исполнителя состоит и в том, что он
должен способствовать развитию
современного ему искусства. Как это
делали Ганс фон Бюлов в случае с
Вагнером и мой отец в случае со
Свиридовым. |
