Голос этой певицы хорошо знаком любителям старшего и среднего поколения. Записи Вероники Ивановны часто переиздавались на грампластинках (ряд записей переиздан сейчас на CD), звучали по радио, в концертах.

Родилась Вера Ивановна в 1918 году в Белоруссии, в деревне Большие Немки Ветковского района. Дочь железнодорожника и белорусской ткачихи, она поначалу и не мечтала о профессии певицы. Правда её тянуло на сцену и, окончив семилетку, Вероника поступает в театр рабочей молодёжи в Гомеле. Во время спевок хора, разучивавшего массовые песни к Октябрьским праздникам, её яркий низкий голос легко перекрывал звучание хора. На выдающиеся вокальные данные девушки обращает внимание руководитель хора - директор Гомельского музыкального техникума, который настоял на том, чтобы Вера Ивановна училась пению. Именно в стенах этого учебного заведения и началось музыкальное воспитание будущей певицы.

Чувство благодарности и любви к своему первому педагогу Вере Валентиновне Зайцевой Вероника Ивановна пронесла через всю свою жизнь.

"В течении первого года обучения мне не разрешалось петь ничего, кроме упражнений, которые повторяла бесконечное количество раз, - рассказывала Вероника Ивановна. - И только для того, чтобы хоть несколько рассеяться и переключиться, Вера Валентиновна разрешила в первый год занятий спеть романс Даргомыжского "Мне грустно". Умением работать над собой я целиком обязана моей первой и любимой преподавательнице."

Затем Вероника Ивановна поступает в Белорусскую госконсерваторию в Минске, целиком посвящая себя пению, которое к тому времени стало окончательно её призванием.

Великая Отечественная война прерывает эти занятия, Вероника Ивановна входит в состав концертных бригад и едет на фронт, чтобы там выступать перед нашими бойцами.

Затем её отправляют доучиваться в Свердловск в Уральскую консерваторию имени М.П.Мусоргского. Вероника Ивановна начинает выступать на сцене Свердловского театра оперы и балета. Она дебютирует в партии Ганны в "Майской ночи", причём внимание слушателей привлекает не только обширный диапазон, но и, в особенности, красивая тембровая окраска её голоса. Постепенно молодая певица начала приобретать сценический опыт. В 1944 году Вероника Ивановна переходит в Киевский театр оперы и балета, а в декабре 1946 года её принимают в Большой театр, где она проработала, с трехлетним перерывом, 1977 года. На сцене БТ она с успехом спела роли Ганны (Майская ночь), Полины (Пиковая дама), Любаши (Царская невеста), Груни (Вражья сила).

Особенно Вере Ивановне на начальном этапе выступлений в Большом удалась партия и образ Кончаковны в "Князе Игоре", потребовавшие от актрисы особенно напряжённого труда.

В одном из писем А.П.Бородин указывал, что его "тянет к пению, кантилене". Это стремление великого композитора ярко и своеобразно проявилось в знаменитой каватине Кончаковны.

Принадлежа к числу лучших страниц мировой оперы, эта каватина отличается удивительной красотой и гибкостью орнаментальной мелодии. Исполнение Вероники Ивановны (сохранилась запись) - свидетельство не только законченности мастерства, но и тонкого чувства стиля, присущего певице.

Как отмечают в воспоминаниях её коллеги, Вероника Ивановна с огромным увлечением работала и над другими образами в русской классической опере.

Её Любовь в "Мазепе" полна энергии, жажды действия, это подлинная вдохновительница Кочубея. Немало потрудилась актриса и над созданием цельных и ярких образов Весны-Красны в "Снеурочке" и Груни в шедшей тогда на сцене Большого театра опере А.Серова "Вражья сила".

Полюбился Веронике Ивановне и образ Любавы, она так говорила о своей работе в Садко:"С каждым днём я всё больше начинаю любить и понимать обаятельный образ Любавы Буслаевны - жены новгородского гусляра Садко. Кроткая, любящая, страдающая, она отражает в себе все черты искренней и простой, нежной и верной русской женщины".

В репертуар В.И.Борисенко входили также партии из западно-европейского репертуара. Особенно отмечали её работу в "Аиде" (партия Амнерис). Певица искусно показывала различные стороны этого сложного образа - надменное властолюбие гордой царевны и драматизм её личных переживаний.

Большое внимание Вероника Ивановна уделяла камерному репертуару. В её исполнении часто звучали романсы Глинки и Даргомыжского, Чайковского и Рахманинова, произведения Генделя, Вебера, Листа и Массне.

Об аудиозаписях: с участием певицы сделали следующие полные оперы:

1. Ж.Бизе "Кармен" - партия Кармен, вторая советская запись оперы 1953 года, хор и орк. ГАБТа, дир.-В.Небольсин ( в ансамбле с Г.Нэлеппом, Е.Шумской, Ал.Ивановым и др.).

(В данный момент эта запись выпущена отечественной фирмой "Квадро" на СD.)

2. А.Бородин "Князь Игорь" - партия Кончаковны, вторая советская запись оперы 1949 года, хор и орк. ГАБТа, дир.- А.Ш.Мелик-Пашаев ( партнёры - Ан.Иванов, Е.Смоленская, С.Лемешев, А.Пирогов, М.Рейзен и др.).

( Последний раз переиздавалась "Мелодией" на грампластинках в 1981 году, на CD мне не встречалась.)

3. Д.Верди "Риголетто" - партия Маддалены, запись 1947 года, хор ГАБТа, орк. ВР, дирижёр - С.А.Самосуд. (партнёры - Ан.Иванов, И.Козловский, И.Масленникова, В.Гаврюшов и др.)

(В данный момент есть на CD, издано за рубежом.)

4. А.Даргомыжский "Русалка" - партия Княгини, запись 1958 года, хор и орк.ГАБТа, дир.- Е.Светланов (партнёры - Ал.Кривченя, Е.Смоленская, И.Козловский, М.Миглау и др.).
(Последний выпуск - "Мелодия" середина 80-х годов на грампластинках, на CD не встречал.)

5. М.Мусоргский "Борис Годунов" - партия Шинкарки, запись 1962 года, хор и орк.ГАБТа, дир.- А.Ш.Мелик-Пашаев (партнёры - И.Петров, Г.Шульпин, М.Решетин, В.Ивановский, И.Архипова, Е.Кибкало, Ал.Иванов и др.).

(В данный момент выпущена на CD за рубежом)

6. Н.Римский-Корсаков "Майская ночь" - партия Ганны, запись 1948 года, хор и орк.ГАБТа, дир.- В.Небольсин (партнёры - С.Лемешев, С.Красовский, И.Масленникова, Е.Вербицкая, П.Воловов и др.).

(Есть на CD выпущенных за рубежом.)

7. Н.Римский-Корсаков "Снегурочка" - партия Весны, запись 1957 года, хор и орк.ГАБТа, дир.- Е.Светланов (партнёры - В.Фирсова, Г.Вишневская, Ал.Кривченя, Л.Авдеева, Г.Вишневская, Ю.Галкин и др.)

(Есть на CD как у нас , так и за рубежом.)

8. П.Чайковский "Пиковая дама" - партия Полины, третья советская запись 1948 года, хор и орк.ГАБТа, дир.- А.Ш.Мелик-Пашаев (партнёры - Г.Нэлепп, Е.Смоленская, П.Лисициан, Е.Вербицкая, Ал.Иванов и др.)

(Есть как на отечественных, так и на зарубежных CD.)

9. П.Чайковский "Чародейка" - партия Княгини, запись 1955 года, хор и орк. ВР, совместная запись солистов ГАБТа и ВР, дир.-С.А.Самосуд (партнёры - Н.Соколова, Г.Нэлепп, М.Киселёв, А.Королёв, П.Понтрягин и др.).